Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Makina – Uzi
Tono Ab mayor – F menor Acordes Eb, Fm, Db Tono fácil G (cejilla 1)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Fm Eb Db Eb
x2
Fm
Yok bizde ayar, alayına gider
Eb
Parasını verelim de konuşmayın, yeter
Db
Artık 5 kilo da bi' gecede biter (Ey, ey)
Eb
Yaktık tüm olanı, dayanmadı ciğer (Ey, ey)
x2
Fm
Düştüysen kalk, gel kendine (Ya, ya)
Eb
Daha iyisi yok, var farkına
Db
Düş kırıkların olduysa bile
Eb
Sen makinasın, makina!
Fm
Düşmen gerekiyo'dur belki de (Ya, ya)
Eb
Daha yükseklerden en dibe (Ya, ya)
Db
Tüm dünya üzerine gelse de
Eb
Sen makinasın, makina!
Fm
"Seçim yap Çavo, ün mü, ben mi?" dersen (Ey, ey)
Eb
Ünü seçerdim, aklım olsa şahsen (Ey, ey)
Db
Nasıl hissedersin toprak altı girsem? (Ya, ya)
Eb
Öyle bi' seçenek yok da hepsi ister bunu (Ey, ey ha)
Fm Eb
Her gün dilerler ve boşlar (Ha), kemik yağar duan kabul olsa (Prr)
Db
Bozuk yapıp götüne sok eğer para bolsa (Woo)
Eb
Ulaşıl'cak tek bi' tane hayal bile yoksa (Prra)
Fm Eb
Dışlanırdık önceden (Ya), umutlarımızı yıktı bölgeler, korkmuyo'duk ölümden
Db
Belimdeki benim değil, onu koydu abiler
Eb
Sen tetiği çek, kalanı kurşunların halleder
Fm Eb
Partiler ve oteller, Şahin'den in; şimdi ise Mercedes, artık daha yakın zemin
Db
İnan bana yapıyorum çeyreğini düşüncemin
Eb
Bu şehir benim, peşindeyim
Fm
Düştüysen kalk, gel kendine (Ya, ya)
Eb
Daha iyisi yok, var farkına
Db
Düş kırıkların olduysa bile
Eb
Sen makinasın, makina!
Fm
Düşmen gerekiyo'dur belki de (Ya, ya)
Eb
Daha yükseklerden en dibe (Ya, ya)
Db
Tüm dünya üzerine gelse de
Eb
Sen makinasın, makina!
Fm
Beni ayıran şey karakterim, ya
Eb
Hâlâ aynı kişiyim, hâlâ var iddiam
Db
Bana n'apıcağımı söyleyemez manitam
Eb
Eskidi biraz, ama hâlâ dolu makinam
Fm
Bulutların üstündeyim, tek başıma paradise
Eb
İstediğini alacaksın iki kurşun ya da diss
Db
Vücudum zayıf ama kollarımda tüm olay
Eb
Mevzularda şiştim aynı "Get Back" Ludacris
Fm
Kriz masasına diz, ez, yes
Eb
Otomatik vites Benz test (Yallah!)
Db
Sahte varoşları gez, bütün tikileri ez
Eb
Gerek duymuyorum rek-lama
Fm
Bizi bitirdi bu shit paranoya
Eb
Dostların başa bakar, düşmanın ayağa
Db
Yok Gucci, Chanel; sadece hayal
Eb
Ben düşerim yıldız gibi, dostlarım sayar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Makina – Uzi
NotasX
Análisis armónico
Uzi – Makina: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza en Fm y Fm suena 15 veces mientras que Ab no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 14× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 28× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 15× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 15× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 14× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 28× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 57 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×14
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×13
El cambio al que debes prestar atención es Db → Eb, se oye 14 veces. Desde Fm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Ab se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Eb, Fm, Db; léelos como V–vi–IV en Ab o VII–i–VI en Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Db → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. El acorde final es Eb; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Makina – Uzi en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: UziMúsica: Uzi
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