Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Papatya – MEG
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, G, F, E Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am G F E
Am G
Yine yoksun benim olan her şeyi
F
Çok görüyorlar bana dursun dünyam
E
Yok soran olmayacak beni hiç bir zaman
Am
Bi cemre düşer benim gözyaşımla birleşir
G
Bi selde kaybolur o verdiğin vaatlerin
F
Ben ömre bedel dedim attım içime özlemi sen
E
Cellat oldun hayallerimi hançerinle kör ettin
Am
Bir anda kaybolan o hayallerimi düşündüm ve
G
Kalemim eşlik etti düştüğümde derdine ben
F
Bir akşam küstüm aşka senle beraber
E
Kim haklı bilmiyorum, sormadım elaleme
Am
Bildiğimle ilerledim, dedim ki biraz yavaş
G
Çıktığım bu yolda onla tekrardan buluşacağız
F
Gönülde beslediğim bir sendin papatyam
E
İzlediğin denizdim ve manzarandım her zaman
Am
Mesafeler vardı bende hesap edip geldiğimde
G
Sokaklarda sabahladım ellerimde bir çiçekle
F
5 dakika görmek İçin tüm ailemden vazgeçerken
E
Sen benden vazgeçtin, o mavi gözlerinle
Am G
Yine yoksun benim olan her şeyi
F
Çok görüyorlar bana dursun dünyam
E
Yok soran olmayacak beni hiç bir zaman
Am
Papatya devri bitmez, kapanmaz o defter ya
G
Her ne kadar fırlatılsa o notlarda emek var
F
Yanlış anlaşılmalar yüzünden oldu ayrılık ve
E
Tatlı tebessümler ettin adımı duyduğun her an
Am
Şimdi söyle suçlu kim, nefretim mi inancın mı
G
Susma söyle suçlu kim, 3. Şahıslar mı
F
Ben sinirle yumrukladım duvarları İzle canım
E
Kanım hala çok taze, bitmeyecek umutlarım
Am
Hala düşlerimdesin sen hala hayallerimde bak
G
Bayadır yorgunum ben psikolojim darmaduman
F
Gülüşlerine hasretim bi gelsen de sarılsan bana
E
Bi parça mutlulukla birazda sen gerekli yar
Am
Bir isteğim var sizden gülüşleriniz çok güzelken
G
Kırmak üzmek yakışmaz siz kendiniz olun yeter
F
Bir dileğim var benim, kış ayında düşse cemre
E
O deniz yanar sonra mutluluk da doğar şehre
Am G
Yine yoksun benim olan her şeyi
F
Çok görüyorlar bana dursun dünyam
E
Yok soran olmayacak beni hiç bir zaman
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Papatya – MEG
NotesX
Analyse harmonique
MEG – Papatya: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am, Am revient 12 fois alors que C n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 12× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 12× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 12× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 12× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 12× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 12× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 12× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 48 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am.
Enchaînements d'accords
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×11
Le passage à surveiller est E → Am, entendu 11 fois. Du côté de Am, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de C, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Am, G, F, E portent la chanson : vi–V–IV–V/vi par rapport à C, i–VII–VI–V par rapport à Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E → Am (V/vi → vi en C, V → i en Am) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur E, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Papatya – MEG à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : MEG (Mehmet Emin Güleken)Musique : AŞIL
Salih Sakarya
Salih Sakarya
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