Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sena Şener – Defolup Gidelim Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Bmaj7, Db, Ebm, Abm Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm Db Bmaj7
Yok olmak istiyorum
Ebm Db Bmaj7
Senin kollarında, bi deniz kıyısında
Ebm Db Bmaj7
Çırılçıplak kalalım soyunup geçmişi
Ebm Db Bmaj7
Bizi anlamaz onlar
Ebm Db Bmaj7
Yok olmak istiyorum
Ebm Db Bmaj7
Senin rüzgarınla, bi Ege adasında
Ebm Db Bmaj7
Sırılsıklam olalım durdurup her şeyi
Ebm Db Bmaj7
Bizi anlamaz onlar
Bmaj7 Db Ebm
Hiiiiiiiiç düşündüğüm gibi gitmedi işler
Bmaj7 Db Bmaj7
Hiiiiiiiiç istemezdim böyle olmayı
Bmaj7 Db
Sen ve ben
Ebm Abm
Buraya ait değiliz bebeğim
Db Bmaj7
Bırakıp her şeyi
Ebm Db Bmaj7
Defolup gidelim
Ebm Db Bmaj7
Defolup gidelim
Ebm Db Bmaj7
Yok olmak istiyorum
Ebm Db Bmaj7
Parmak uçlarında, serin bi yaz akşamında
Ebm Db Bmaj7
Nefes nefese kalalım susturup durdurup her şeyi
Ebm Db Bmaj7
Bizi anlamaz onlar
Bmaj7 Db Ebm
Hiiiiiiiiç düşündüğüm gibi gitmedi işler
Bmaj7 Db Bmaj7
Hiiiiiiiiç istemezdim böyle olmayı
Bmaj7 Db
Sen ve ben
Ebm Abm
Buraya ait değiliz bebeğim
Db Bmaj7
Bırakıp her şeyi
Ebm Db Bmaj7
Defolup gidelim
Ebm Db Bmaj7
Defolup gidelim
Ende des Songs Noch einmal?
Sena Şener – Defolup Gidelim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sena Şener – Defolup Gidelim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Bmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt und Ebm 20-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 2× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# · A# | 26× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 24× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 20× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 20× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 2× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# · A# | 26× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 24× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 72-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bmaj7 Ebm GbIVmaj7 → vi EbmVImaj7 → iVI → i ×15
- Bmaj7 Db GbIVmaj7 → VIV → V EbmVImaj7 → VIIVI → VII ×6
- Db Ebm GbV → viTrugschluss EbmVII → iäolischer Schluss ×4
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bmaj7 → Ebm, 15-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er VImaj7 → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Gb liest er sich als IVmaj7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Bmaj7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Ebm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Bmaj7, Db, Ebm, Abm tragen den Song: IVmaj7–V–vi–ii bezogen auf Gb, VImaj7–VII–i–iv bezogen auf Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bmaj7 → Ebm (IVmaj7 → vi in Gb, VImaj7 → i in Ebm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist Bmaj7; das Ohr kommt in Gb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sena Şener – Defolup Gidelim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Sena ŞenerMusik: Sena ŞenerArrangement: Sena Şener
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