Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sena Şener – İnsan Gelir İnsan Geçer Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm, G, A, F#m, D, Bb, E Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm A G F#m
Bm A G F#m
Bir muammada buldum kendimi
Bm A G F#m
Bilmediğim elleri aşar bendimi
Bm A G F#m
Dokunur bana, yalnızlığıma
Bm A G F#m
Sıkıca sarar tütününü
Bm A G F#m
Hiç esirgemez kötü sözünü
Bm A G F#m
Dokunur bana, sakladıklarıma
G A
Özenle dokunmuş bir kilim
G F#m
Uzandım dizlerine
G A
Özüyle çakışmış ben kimim
G F#m Bm A G F#m
Kimim ki uzandım gizlerine
Bm D Bm D
İnsan gelir, insan geçer
Bm D Bm D
Çık hücrenden, ruhun göster
Bm Bb
Ya da en tepesinden
Bm Bb
Bana hep baktığın yerden
Bm D F#m E Bm Bb
Düüüüüüüüüüüüş, korkaklığın pınarından
Bm Bb
Ekinsiz bostanıma
Bm D F#m E F#m G Bm A F#m G Bm A
Düüüüüüüüüüüüş, kollarıma
Bm A G A
Dokun bana, korkularıma
Bm A G F#m
İlmik ilmik bilir beni
Bm A G F#m
Ama anlatmaz bana derdini
Bm A G F#m
Dokunur bana, sancılarıma
Bm A G F#m
Melankolik yazı güzü
Bm A G F#m
Belki yalan sazı sözü
Bm A G F#m
Dokunur bana, sakladıklarıma
G A
Özenle dokunmuş bir kilim
G F#m
Uzandım dizlerine
G A
Özüyle çakışmış ben kimim
G F#m Bm A G F#m
Kimim ki uzandım gizlerine
Bm D Bm D
İnsan gelir, insan geçer
Bm D Bm D
Çık hücrenden, ruhun göster
Bm Bb
Ya da en tepesinden
Bm Bb
Bana hep baktığın yerden
Bm D F#m E Bm Bb
Düüüüüüüüüüüüş, korkaklığın pınarından
Bm Bb
Ekinsiz bostanıma
Bm D F#m E F#m G Bm A F#m G Bm A
Düüüüüüüüüüüüş, kollarıma
Bm A G A
Dokun bana
Bm A G A
Yerim bir, göğüm bir, canım bir seninle
Bm D Bm D
İnsan gelir, insan geçer
Ende des Songs Noch einmal?
Sena Şener – İnsan Gelir İnsan Geçer Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sena Şener – İnsan Gelir İnsan Geçer : Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll, weil er auf D zur Ruhe kommt, er mit Bm beginnt und Bm 44-mal erklingt, D nur 14-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 14× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 4× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 27× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 30× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 29× |
| bVI | Bb | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Bb · D · F | 8× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 44× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 44× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 14× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 4× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 27× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 30× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 29× |
| #VII | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 156-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Bb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- F#m Bm Diii → vi Bmv → iKadenz in natürlich Moll ×15
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×7
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×5
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×4
Achte besonders auf den Wechsel F#m → Bm, 15-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als iii → vi; aus Sicht von Bm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Bb den Akkordtönen (Bb · D · F) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Bm, G, A, F#m tragen den Song: vi–IV–V–iii bezogen auf D, i–VI–VII–v bezogen auf Bm. E sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu A. Hör genau auf F#m → Bm (iii → vi in D, v → i in Bm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist D; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sena Şener – İnsan Gelir İnsan Geçer : Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sena ŞenerMusik: Sena ŞenerArrangement: Sena Şener
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