Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kurşun Adres Sormaz ki – İrem Derici
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Gm, A, F, C, Bb, A7, Am … Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Gm A Dm F Bb A Dm
A Dm
Yine de sen, son sevdiğim
Gm C F
Uğruna sevgiler aşklar tükettiğim
A Dm
Yine de sen, tek bildiğim
Gm A7 Dm
Yollarına aşk tohumları serdiğim
F Gm
Bu can buna hayran sevişine kurban
C F
Alıştırmasaydın insafsız
Dm Gm
Bu can sana hayran gülüşüne kurban
Em A
Şimdi vazgeçemem ben inan
Dm
Kurşun adres sormaz ki
Am
Yaktın beni en derinden
Gm
Depremlerde yine yüreğim
Am
Yangınlar çaresiz
Gm
Dön gel yine sev beni
Dm
Sar sevgine sevgimi
Bb A Dm
Nefes gibi muhtacım sana
A Dm
Yine de ben hep seninim
Gm C F
İlk şarabı senin elinden içmişim
A Dm
Yine de sen ille de sen
Gm A7 Dm
Senin ilacın bil ki bende sevgilim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kurşun Adres Sormaz ki – İrem Derici
NotesX
Analyse harmonique
İrem Derici – Kurşun Adres Sormaz ki: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle commence et se termine sur Dm, Dm revient 13 fois contre 5 pour F et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 5× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 9× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 2× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 8× |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 2× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 2× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 3× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 13× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 13× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 1× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 5× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 9× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 2× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 8× |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 2× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 2× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 9 accords différents apparaissent 45 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A / A7 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. Em sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×8
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×3
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×3
- A7 Dm FV7/vi → virésolution secondaire DmV7 → icadence en mineur harmonique ×2
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×2
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est A → Dm, entendu 8 fois. Du côté de Dm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de F, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Dm, Gm, A, F portent la chanson : vi–ii–V/vi–I par rapport à F, i–iv–V–III par rapport à Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A → Dm (V/vi → vi en F, V → i en Dm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Dm, la chanson scelle Dm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kurşun Adres Sormaz ki – İrem Derici à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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