Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Olay Mahalli – İrem Derici
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Bbm7, Abmaj7, Cm7 Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Bbm7
Karşıma geçmiş, gülüp eğleniyorsun
Abmaj7
Yaşanmamış gibi beni yok sayıyorsun
Bbm7
Deli olmayı senden öğrendim biliyorsun
Abmaj7
Ufacık bi’ vedayla bitecek sanıyorsun
Bbm7
Güzelim olmuyor senin gibi
Abmaj7
Benziyor zaman zaman ama dolmuyor yerin
Bbm7
Kaderin cilvesi alevlerin
Abmaj7
Soldu gönlümü çalan sevgisiz çiçeklerin
Bbm7
Ben senin her haline, bunca saf ihanete
Cm7
Boyun eğmiştim, yine sevmiştin
Bbm7
Dön olay mahaline, mahkumum hayaline
Cm7
Seni dert ettim, yine kaybettim
Bbm7 Bbm7 Cm7 Cm7
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Olay Mahalli – İrem Derici
NotesX
Analyse harmonique
İrem Derici – Olay Mahalli: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm7 et se termine sur Cm7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Ab majeur, car Ab revient 4 fois alors que Fm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Abmaj7 | Tonique — la maison | Ab · C · Eb · G | 4× |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| iii7 | Cm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G · Bb | 4× |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb · G | 4× |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| v7 | Cm7 | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G · Bb | 4× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 3 accords différents apparaissent 16 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abmaj7, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bbm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bbm7, Abmaj7, Cm7 portent la chanson : ii7–Imaj7–iii7 par rapport à Ab, iv7–IIImaj7–v7 par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Elle se termine sur Cm7, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Olay Mahalli – İrem Derici à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mert ÇodurMusique : Mert ÇodurArrangement : Kerem Akdağ
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