Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kaş – Yüzyüzeyken Konuşuruz
Tonalité F majeur – D mineur Accords Gm, C, Dm, Am Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Am Dm Am
Gm C
Aklıma sen gelirdin
Gm C
Sığmazdın kilo verirdin
Gm C
Yorgun gece sabahında
Gm C Dm
Evimde çıplak gezerdin ya
Am Dm Am Gm
Bana bakıp biraz daha
C
Bekler misin, demiştin
Dm Am Dm Am Gm
Ben sana hayır benim işim
C Dm Am Dm Am Gm C
Daha acele demiştim ya
Dm Am Dm
Yine gitsek ya Kaşa
Am Gm
Otursak bir taşa
C
Ağaçlara hayranca baksak
Dm Am
Bir gece çat diye
Dm Am
Yollara düşsek
Gm C
Bir şeyler çözsek
Gm C
Daha başka olur Kaş
Gm C
Bambaşka olur Kaş
Gm C
İşte o zaman bir taş
Gm
Tam olarak bir taş
C
Olur olur olur
Gm C
Dün akşam bir kız görmüştüm
Gm C
Bir dostun doğum günüydü
Gm C
Ben öyle göz görmemiştim
Gm C
Sanki üç günlük ölüydü
Dm Am Dm Am
Üstünde güller açmıştı
Gm C
Dostlarım hep taşlanmıştı
Dm Am Dm Am
Gençken güzel olan kızlar
Gm C
Hep çok çirkin yaşlanmıştı.
Dm Am Dm Am Gm C
Ayyyayyayyayyayyaayyayy
Dm Am Dm
Yine gitsek ya Kaşa
Am Gm
Otursak bir taşa
C
Ağaçlara hayranca baksak
Dm Am
Bir gece çat diye
Dm Am
Yollara düşsek
Gm C
Bir şeyler çözsek
Gm C
Daha başka olur Kaş
Gm C
Bambaşka olur Kaş
Gm C
İşte o zaman bir taş
Gm
Tam olarak bir taş
C
Olur olur olur
Gm C Gm C
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kaş – Yüzyüzeyken Konuşuruz
NotesX
Analyse harmonique
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Kaş: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm et Dm revient 22 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 28× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 22× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 28× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 22× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 22× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 28× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 22× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 28× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 4 accords différents apparaissent 100 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×28
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×11
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×10
Le passage à surveiller est Gm → C, entendu 28 fois. Du côté de Dm, c'est iv → VII; du côté de F, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm, C, Dm, Am ; lisez-les comme ii–V–vi–iii en F ou iv–VII–i–v en Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm → C (ii → V en F, iv → VII en Dm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est C ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kaş – Yüzyüzeyken Konuşuruz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Kaan Boşnak Musique : Kaan Boşnak
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