Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sen Varsın Diye – Yüzyüzeyken Konuşuruz
Tonalité F majeur – D mineur Accords C, Dm, Gm, Bb, Am7 Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm C Gm
Seni bir kere görsem belki rahatlar içim
Bb C
Yıllar oldu görmedim
Bb C
Belki de biraz özledim
Dm C Gm
Nasıl bir sevdaysa ancak kalbimi dağladım
C
Seni kaybettim ağladım
Bb C
Üstümden sanki trenler geçti
Bb C Dm
Yine el salladım
Gm
Belki sen varsın diye
Dm
Belki duyarsın diye
Gm
Beni anlarsın
C
Soru sormazsın
Bb Dm
Aah yetmedi mi be
Gm C Dm C Gm C Dm C
Gm C Dm Gm C Bb Dm
Dm C Gm
Bir yere varacak halim yok, saatim geç oldu
Bb C Bb C
Burdan kaçabilenler gitmiş, çok göç oldu
Dm C Gm
Nereye gizlenmiş bilmem bu işin anahtarı
C
Çoğumuzun berbat hayatları
Bb C
Birden durdum, bak içimden geldi
Bb C Dm
Nasıl da afalladım
Gm
Çünkü sen varsın diye
Dm
Belki duyarsın diye
Gm
Beni anlarsın
C
Soru sormazsın
Bb Dm
Aah yetmedi mi be
Gm
Belki sen varsın diye
Dm
Orda sen varsın diye
Gm
Beni anlarsın
C
Soru sormazsın
Bb Dm
Aah yetmedi mi be
Bb C
Gel saklanıcak bir yer
Am7
Bulalım ikimiz bir
Gm
Sen benim sırdaşım ol
Bb
Bak
C
Ne Kaldı inadından
Am7
Seni Soludum Dumanımdan
Gm C
Sen benim yanlışım ol
Gm
Belki sen varsın diye
Dm
Belki duyarsın diye
Gm
Beni anlarsın
C
Soru sormazsın
Bb Dm
Aah yetmedi mi be
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sen Varsın Diye – Yüzyüzeyken Konuşuruz
NotesX
Analyse harmonique
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Sen Varsın Diye: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle commence et se termine sur Dm et Dm revient 18 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 18× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 2× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 15× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 27× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 18× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 18× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 18× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 2× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 15× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 27× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 80 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×11
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×10
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×7
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×5
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×4
Le passage à surveiller est Gm → C, entendu 11 fois. Du côté de Dm, c'est iv → VII; du côté de F, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est C, Dm, Gm, Bb — V–vi–ii–IV côté F, VII–i–iv–VI côté Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm → C (ii → V en F, iv → VII en Dm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur Dm, la chanson scelle Dm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sen Varsın Diye – Yüzyüzeyken Konuşuruz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Kaan BoşnakMusique : Kaan BoşnakArrangement : Yüzyüzeyken Konuşuruz
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