Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sen Varsın Diye – Yüzyüzeyken Konuşuruz
Tono F mayor – D menor Acordes C, Dm, Gm, Bb, Am7 Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm C Gm
Seni bir kere görsem belki rahatlar içim
Bb C
Yıllar oldu görmedim
Bb C
Belki de biraz özledim
Dm C Gm
Nasıl bir sevdaysa ancak kalbimi dağladım
C
Seni kaybettim ağladım
Bb C
Üstümden sanki trenler geçti
Bb C Dm
Yine el salladım
Gm
Belki sen varsın diye
Dm
Belki duyarsın diye
Gm
Beni anlarsın
C
Soru sormazsın
Bb Dm
Aah yetmedi mi be
Gm C Dm C Gm C Dm C
Gm C Dm Gm C Bb Dm
Dm C Gm
Bir yere varacak halim yok, saatim geç oldu
Bb C Bb C
Burdan kaçabilenler gitmiş, çok göç oldu
Dm C Gm
Nereye gizlenmiş bilmem bu işin anahtarı
C
Çoğumuzun berbat hayatları
Bb C
Birden durdum, bak içimden geldi
Bb C Dm
Nasıl da afalladım
Gm
Çünkü sen varsın diye
Dm
Belki duyarsın diye
Gm
Beni anlarsın
C
Soru sormazsın
Bb Dm
Aah yetmedi mi be
Gm
Belki sen varsın diye
Dm
Orda sen varsın diye
Gm
Beni anlarsın
C
Soru sormazsın
Bb Dm
Aah yetmedi mi be
Bb C
Gel saklanıcak bir yer
Am7
Bulalım ikimiz bir
Gm
Sen benim sırdaşım ol
Bb
Bak
C
Ne Kaldı inadından
Am7
Seni Soludum Dumanımdan
Gm C
Sen benim yanlışım ol
Gm
Belki sen varsın diye
Dm
Belki duyarsın diye
Gm
Beni anlarsın
C
Soru sormazsın
Bb Dm
Aah yetmedi mi be
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sen Varsın Diye – Yüzyüzeyken Konuşuruz
NotasX
Análisis armónico
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Sen Varsın Diye: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza y termina en Dm y Dm suena 18 veces mientras que F no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 18× |
| iii7 | Am7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E · G | 2× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 15× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 27× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 18× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 18× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 18× |
| v7 | Am7 | Dominante menor — atracción suave | A · C · E · G | 2× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 15× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 27× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 5 acordes distintos, 80 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×11
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×10
- C Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×7
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×5
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagal menor ×4
El cambio al que debes prestar atención es Gm → C, se oye 11 veces. Desde Dm es iv → VII; desde F se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es C, Dm, Gm, Bb: V–vi–ii–IV desde F, VII–i–iv–VI desde Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gm → C (ii → V en F, iv → VII en Dm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en Dm, la canción sella Dm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sen Varsın Diye – Yüzyüzeyken Konuşuruz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Kaan BoşnakMúsica: Kaan BoşnakArreglo: Yüzyüzeyken Konuşuruz
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