Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Kaş Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Gm, C, Dm, Am Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Am Dm Am
Gm C
Aklıma sen gelirdin
Gm C
Sığmazdın kilo verirdin
Gm C
Yorgun gece sabahında
Gm C Dm
Evimde çıplak gezerdin ya
Am Dm Am Gm
Bana bakıp biraz daha
C
Bekler misin, demiştin
Dm Am Dm Am Gm
Ben sana hayır benim işim
C Dm Am Dm Am Gm C
Daha acele demiştim ya
Dm Am Dm
Yine gitsek ya Kaşa
Am Gm
Otursak bir taşa
C
Ağaçlara hayranca baksak
Dm Am
Bir gece çat diye
Dm Am
Yollara düşsek
Gm C
Bir şeyler çözsek
Gm C
Daha başka olur Kaş
Gm C
Bambaşka olur Kaş
Gm C
İşte o zaman bir taş
Gm
Tam olarak bir taş
C
Olur olur olur
Gm C
Dün akşam bir kız görmüştüm
Gm C
Bir dostun doğum günüydü
Gm C
Ben öyle göz görmemiştim
Gm C
Sanki üç günlük ölüydü
Dm Am Dm Am
Üstünde güller açmıştı
Gm C
Dostlarım hep taşlanmıştı
Dm Am Dm Am
Gençken güzel olan kızlar
Gm C
Hep çok çirkin yaşlanmıştı.
Dm Am Dm Am Gm C
Ayyyayyayyayyayyaayyayy
Dm Am Dm
Yine gitsek ya Kaşa
Am Gm
Otursak bir taşa
C
Ağaçlara hayranca baksak
Dm Am
Bir gece çat diye
Dm Am
Yollara düşsek
Gm C
Bir şeyler çözsek
Gm C
Daha başka olur Kaş
Gm C
Bambaşka olur Kaş
Gm C
İşte o zaman bir taş
Gm
Tam olarak bir taş
C
Olur olur olur
Gm C Gm C
Ende des Songs Noch einmal?
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Kaş Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Kaş: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und Dm 22-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 28× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 22× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 28× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 22× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 22× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 28× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 22× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 28× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 100-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×28
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×11
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×10
Achte besonders auf den Wechsel Gm → C, 28-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er iv → VII; aus Sicht von F liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm, C, Dm, Am; lies sie als ii–V–vi–iii in F oder als iv–VII–i–v in Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm → C (ii → V in F, iv → VII in Dm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Der Schlussakkord ist C; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Kaş: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Kaan Boşnak Musik: Kaan Boşnak
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