Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Uzatma N'olursun 2 Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Bb, Ab, Cm, Gm, G# Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Bb Ab Bb
Seni kaybetmek Beylikdüzü'nde yaşamak gibi
Cm Bb Ab Bb
Ne yazık ki ikisi de hayatımın gerçekliği
Gm G#
Öyle deme nolursun
Gm Ab Bb
Beni dinlemeden gitme pişman olursun diyorum
Cm Bb Ab Bb
Bide pişkin pişkin pişkin pişkin pişkin pişkin
Cm Bb Ab Bb
Sanki ben masumum da sen kendiliğinden değiştin
Cm Bb Ab Bb
Bunu kabullenmek bunla yaşamak çok yorucu
Cm Bb Ab Bb
Ben yapamıyom peki kim ödeyecek bu borcu
Gm G#
Böyle yapma nolursun
Gm Ab Bb
Beni dinlemeden gitme pişman olursun diyorum
Cm Bb Ab Bb
Bide pişkin pişkin pişkin pişkin pişkin pişkin
Cm Bb Ab Bb
Sanki ben masumum da sen kendiliğinden değiştin
Gm Ab Gm Ab Gm Ab Gm G#
Cm Bb Ab Bb
Bak nolursun dinle beni gitme sana muhtacım
Cm Bb Ab Bb
Peki ben bana muhtaç adamı ne yapayım
Gm G#
Pınar bunu deme nolursun
Gm Ab Bb
Beni dinlemeden gitme pişman olursun diyorum
Cm Bb Ab Bb
Bide pişkin pişkin pişkin pişkin pişkin pişkin
Cm Bb Ab Bb
Sanki ben masumum da sen kendiliğinden değiştin
Ende des Songs Noch einmal?
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Uzatma N'olursun 2 Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Uzatma N'olursun 2: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt und Cm 12-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 10× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 18× |
| IV | G# | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B# · D# | 4× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 27× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 12× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 12× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 10× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 18× |
| VI | G# | Submediante — warme Farbe | G# · B# · D# | 4× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 27× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 71-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×15
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×10
- G# Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Bb, 15-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Eb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Bb, Ab, Cm, Gm tragen den Song: V–IV–vi–iii bezogen auf Eb, VII–VI–i–v bezogen auf Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Bb (IV → V in Eb, VI → VII in Cm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf Bb und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Uzatma N'olursun 2: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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