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Murat Dalkılıç – Afeta Akkorde

Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Gm, Fm, Ab, Bb, Ebmaj7 Leichte Tonart C (Kapo 3)

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Kapo 0 
Cm  Cm  Gm  Gm

Cm
Burda oturmuş, napıyorum
Gm
En yüksek tirajlı soru

Çok cevaplı olanı
Cm
Hangi birinden başlanır ki
    Gm
Şaşalı dursun

Şöyle gözünü bir doyursun

Ab
Sanmam nasıl düştüğümü
Bb             Gm
Herkes iyice görsün
Fm              Ab
Hala yatışmıyor bu
Bb                 Ebmaj7
Kalbim burdan görünmüyor mu

Fm      Gm       Cm
Semradan alınmış Afeta
Fm     Gm       Cm
İşveki dosdoğru ay burcundan
Fm     Gm      Cm
Yazdım hepsini kalın bir kitapta
Fm        Gm     Cm
Öğren diye, kendini zamanla

Fm      Gm       Cm
Semradan alınmış Afeta
Fm     Gm       Cm
İşveki dosdoğru ay burcundan
Fm     Gm      Cm
Yazdım hepsini kalın bir kitapta
Fm        Gm     Cm
Öğren diye, kendini zamanla

Cm  Ab  Cm  Ab

Ende des Songs Noch einmal?

Murat Dalkılıç – Afeta Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Murat Dalkılıç – Afeta: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Cm und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Eb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt und Cm 14-mal erklingt, Eb nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Eb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
Imaj7 Ebmaj7 Tonika — das Zuhause Eb · G · Bb · D 1×
ii Fm Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C 9×
iii Gm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D 13×
V/vi G Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante G · B · D —
IV Ab Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb 4×
V Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F 2×
vi Cm Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G 14×
vii° Ddim Leittonakkord — Spannung D · F · Ab —
Aus Sicht von C-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Cm Tonika — das Zuhause C · Eb · G 14×
ii° Ddim Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · Ab —
IIImaj7 Ebmaj7 Paralleles Dur — die helle Seite Eb · G · Bb · D 1×
iv Fm Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C 9×
v Gm Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D 13×
V G Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G · B · D —
VI Ab Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb 4×
VII Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F 2×

Analyse

Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 43-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×10
  2. Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2
  3. Bb Ebmaj7 EbV → Imaj7authentischer Ganzschluss CmVII → IIImaj7 ×1
  4. Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×1

Achte besonders auf den Wechsel Gm → Cm, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Eb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Eb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + D-Griffe
    • Kapo 3 + C-Griffe
    • Kapo 6 + A-Griffe

    Mit C-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm, Gm, Fm, Ab; lies sie als vi–iii–ii–IV in Eb oder als i–v–iv–VI in Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm → Cm (iii → vi in Eb, v → i in Cm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Ab und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Murat Dalkılıç – Afeta: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Murat Dalkılıç
    Musik: Murat Dalkılıç
    Arrangement: Öğünç Başara

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