Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sen Kendinde Ol Yeter – Redd
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords D#m, G#m, B, C#, A#m, A# Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
G#m D#m A#m D#m Rengin sararmış derdin ne G#m B C# D#m Bir haller olmuş sana yine G#m D#m A#m D#m Bırak gün yanından geçip gitsin G#m B C# D#m Yarın şansını yeniden denersin G#m D#m A#m D#m Gözün kararmış olur böyle G#m B C# D#m Yine de dönüp bakma geriye G#m D#m A#m D#m Bırak yıldızları kayıp gitsin G#m B C# A# Yarın başka bir dilek dilersin B D#m C# Ah sen kendinde ol yeter G#m D#m A#m D#m Karanlık çökmüş temiz kalbine G#m B C# D#m Kanın azalıyor terk edildikçe G#m D#m A#m D#m Bırak aşkları yaşanıp bitsin G#m B C# A# Yarın daha çok sevilirsin B D#m C# Ah sen kendinde ol yeter
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sen Kendinde Ol Yeter – Redd
NotesX
Analyse harmonique
Redd – Sen Kendinde Ol Yeter: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m et se termine sur C#. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car Ebm revient 18 fois alors que Gb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | G#m | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D# | 12× |
| iii | A#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A# · C# · E# | 6× |
| V/vi | A# | Dominante secondaire V/vi — mène à D#mdominante secondaire | A# · D · E# | 2× |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 8× |
| V | C# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C# · E# · G# | 8× |
| vi | D#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | D# · F# · A# | 18× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tonique — la maison | D# · F# · A# | 18× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | G#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B · D# | 12× |
| v | A#m | Dominante mineure — attraction douce | A# · C# · E# | 6× |
| V | A# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A# · D · E# | 2× |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 8× |
| VII | C# | Sous-tonique — marche vers la tonique | C# · E# · G# | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 6 accords différents apparaissent 54 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même A# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm.
Enchaînements d'accords
- G#m D#m Gbii → vi Ebmiv → iplagale mineure ×6
- A#m D#m Gbiii → vi Ebmv → icadence en mineur naturel ×6
- B C# GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×6
- C# D#m GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×4
- B D#m GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est G#m → D#m, entendu 6 fois. Du côté de Ebm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Gb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur D#m, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A#, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. D#m, G#m, B, C# portent la chanson : vi–ii–IV–V par rapport à Gb, i–iv–VI–VII par rapport à Ebm. A# est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G#m → D#m (ii → vi en Gb, iv → i en Ebm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur C#, laissant le dernier mot au côté Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sen Kendinde Ol Yeter – Redd à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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