Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sensiz – Nigar Muharrem
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, Bbm, Db, Abm, B Tonalité facile C (capo 6)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Ebm Db Bbm
Ebm Db Bbm
Sensiz geçen günlerim haram
Ebm Db Bbm
Kendime söyledim her türlü yalan
Abm Bbm B Db Ebm
Geri dönmek geçmedi mi aklından
Abm Bbm B Db Ebm
Niye çıkmıyorsun hiç aklımdan
Ebm Db
Üzülüyorum şu halime
B Abm Bbm
Kendimi esir aldım kendime
Ebm B
Göremiyorum yolumu
Abm Bbm
Her yerde sen çıkıyorsun önüme
Abm Bbm B Db Ebm
Geri dönmek geçmedi mi aklından
Abm Bbm B Db Ebm
Niye çıkmıyorsun hiç aklımdan
Ebm Ebm Db Bbm
Ebm Ebm Db Bbm
Abm Bbm B Db Ebm
Abm Bbm B Db Ebm
Ebm Db Bbm
Sensiz geçen günlerim haram
Ebm Db Bbm
Kendime söyledim her türlü yalan
Abm Bbm B Db Ebm
Geri dönmek geçmedi mi aklından
Abm Bbm B Db Ebm
Niye çıkmıyorsun hiç aklımdan
Ebm Db
Gidemiyorum uzaklara
B Abm Bbm
Senin hasretin bağlar beni buralara
Ebm B
Özlüyorum hayalini
Abm Bbm
O kadar çok bekledim ki dönmeni
Abm Bbm B Db Ebm
Geri dönmek geçmedi mi aklından
Abm Bbm B Db Ebm
Niye çıkmıyorsun hiç aklımdan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sensiz – Nigar Muharrem
NotesX
Analyse harmonique
Nigar Muharrem – Sensiz: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Ebm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle commence et se termine sur Ebm et Ebm revient 24 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 14× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 21× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 14× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 19× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 24× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 24× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 14× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 21× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 14× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 19× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 92 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db Ebm GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×10
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×10
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadence en mineur naturel ×6
Le passage à surveiller est Db → Ebm, entendu 10 fois. Du côté de Ebm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Gb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Gb, on tombe sur Ebm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ebm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ebm, Bbm, Db, Abm ; lisez-les comme vi–iii–V–ii en Gb ou i–v–VII–iv en Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Ebm (V → vi en Gb, VII → i en Ebm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Ebm, laissant le dernier mot au côté Ebm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sensiz – Nigar Muharrem à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.