Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Rajaz – Camel
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, Ebsus2, B/E, Gb, Bb7, Abm6, Bb, Bmaj7 … Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Ebsus2 Ebm Ebsus2
Ebm Ebsus2 Ebm Ebsus2 Ebm
When the desert sun has passed horizon's final light
Ebsus2 Ebm Ebsus2
and darkness takes it's place
Ebm Ebsus2 Ebm
We will pause to take our rest
Ebsus2 Ebm Ebsus2 Ebm
Sharing songs of love tales of tragedy
Db Gb Gbmaj7
The souls of heaven
Bb7 Ebm Ebsus2
are stars at night
Ebm Ebsus2 Ebm
They will guide us on our way
Ebsus2 Ebm Ebsus2 Ebm
until we meet again another day
Ebm Ebsus2 Ebm Ebsus2
Ebm Ebsus2 Ebm Ebsus2 Ebm
When a poet sings the song and all are hypnotised
Ebsus2 Ebm Ebsus2
enchanted by the sound
Ebm Ebsus2 Ebm Ebsus2 Ebm
We will mark the time as one, tandem in the sun
Ebsus2 Ebm
The rhythm of a hymn
Db Gb Gbmaj7
The souls of heaven
Bb7 Ebm Ebsus2
are stars at night
Ebm Ebsus2 Ebm
They will guide us on our way
Ebsus2 Ebm Ebsus2 Ebm
until we meet again another day
Ebm Ebsus2 Ebm Ebsus2 Ebm Ebsus2 Ebm Ebsus2
Ebm Ebsus2 Ebm Ebsus2 Ebm Ebsus2
Abm6 Bb Bmaj7 Bb Bmaj7 Bbm Bmaj7 Bbm B
Ebm Ebsus2.....
Ebm Ebsus2 Ebm Ebsus2 Ebm Ebsus2 Ebm Ebsus2
Ebm Ebsus2 B/E Ebsus2 Ebm Ebsus2 B/E Abm6
Ebm Ebsus2 B/E Ebsus2 Ebm Ebsus2 B/E Abm6
Ebm Ebsus4
Ebm Ebsus2 Ebm Ebsus2 Ebm
When the dawn has come sing the song
Ebsus2 Ebm Ebsus2
All day long
Ebm Ebsus2 Ebm Ebsus2 Ebm
We will move as one bear the load
Ebsus2 Ebm
on the road
Gb Bb7 Ebm
The souls of heaven turn to stars
Bbm
every single night
Bb
all across the sky
Ebm
they shine
Ebm Ebsus2.....
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Rajaz – Camel
NotesX
Analyse harmonique
Camel – Rajaz: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Ebm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle commence et se termine sur Ebm, Ebm revient 56 fois contre 5 pour Gb et l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | 3× |
| Imaj7 | Gbmaj7 | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db · F | 2× |
| ii6 | Abm6 | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb · F | 3× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 3× |
| V7/vi | Bb7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F · Ab | 3× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | 3× |
| IV | B/E | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 4× |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 3× |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 1× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 2× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 56× |
| VIsus2 | Ebsus2 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · F · Bb | 50× |
| VIsus4 | Ebsus4 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Ab · Bb | 1× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 56× |
| Isus2 | Ebsus2 | Tonique — la maison | Eb · F · Bb | 50× |
| Isus4 | Ebsus4 | Tonique — la maison | Eb · Ab · Bb | 1× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | 3× |
| IIImaj7 | Gbmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db · F | 2× |
| iv6 | Abm6 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb · F | 3× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 3× |
| V7 | Bb7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F · Ab | 3× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | 3× |
| VI | B/E | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 4× |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 3× |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 1× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 13 accords différents apparaissent 134 fois au total ; 11 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même Bb7 / Bb est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm.
Enchaînements d'accords
- Bb7 Ebm GbV7/vi → virésolution secondaire EbmV7 → icadence en mineur harmonique ×3
- Db Gb GbV → Icadence parfaite EbmVII → III ×2
- Abm6 Ebm Gbii6 → vi Ebmiv6 → iplagale mineure ×2
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → icadence en mineur harmonique ×1
- Abm6 Bb Gbii6 → V/vi Ebmiv6 → Viv → V ×1
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est Bb7 → Ebm, entendu 3 fois. Du côté de Ebm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Gb, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: Bb7 se résout une quarte plus haut sur Ebm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebsus2, posez-vous sur Eb, F, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B/E, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb7, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Ebm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ebm, Ebsus2, B/E, Gb ; lisez-les comme vi–VIsus2–IV–I en Gb ou i–Isus2–VI–III en Ebm. Bb7 est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bb7 → Ebm (V7/vi → vi en Gb, V7 → i en Ebm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur Ebm, laissant le dernier mot au côté Ebm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Rajaz – Camel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Ebm
- Positions de l'accord Ebsus2
- Positions de l'accord B/E
- Positions de l'accord Gb
- Positions de l'accord Bb7
- Positions de l'accord Abm6
- Positions de l'accord Bb
- Positions de l'accord Bmaj7
- Positions de l'accord Bbm
- Positions de l'accord Db
- Positions de l'accord Gbmaj7
- Positions de l'accord B
- Positions de l'accord Ebsus4
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