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Acordes de Rajaz – Camel

Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Ebm, Ebsus2, B/E, Gb, Bb7, Abm6, Bb, Bmaj7 … Tono fácil C (cejilla 6)

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Ebm  Ebsus2  Ebm  Ebsus2

    Ebm         Ebsus2       Ebm        Ebsus2       Ebm
When the desert sun has passed horizon's final light
             Ebsus2          Ebm  Ebsus2
and darkness takes it's place
  Ebm            Ebsus2        Ebm
We will pause to take our rest
        Ebsus2       Ebm       Ebsus2  Ebm
Sharing songs of love tales of tragedy

Db             Gb   Gbmaj7
 The souls of heaven
Bb7             Ebm   Ebsus2
 are stars at night
   Ebm            Ebsus2      Ebm
They will guide us on our way
         Ebsus2    Ebm   Ebsus2  Ebm
until we meet again another day

Ebm  Ebsus2  Ebm  Ebsus2
 
    Ebm     Ebsus2        Ebm          Ebsus2      Ebm
When a poet sings the song and all are hypnotised
          Ebsus2       Ebm  Ebsus2
enchanted by the sound
  Ebm            Ebsus2      Ebm     Ebsus2     Ebm
We will mark the time as one, tandem in the sun
           Ebsus2    Ebm
The rhythm of a hymn

Db             Gb   Gbmaj7
 The souls of heaven
Bb7             Ebm   Ebsus2
 are stars at night
   Ebm            Ebsus2      Ebm
They will guide us on our way
         Ebsus2    Ebm   Ebsus2  Ebm
until we meet again another day

Ebm  Ebsus2  Ebm  Ebsus2  Ebm Ebsus2 Ebm  Ebsus2
Ebm  Ebsus2  Ebm  Ebsus2  Ebm Ebsus2 
Abm6  Bb  Bmaj7  Bb  Bmaj7  Bbm  Bmaj7  Bbm  B
Ebm  Ebsus2.....

Ebm Ebsus2  Ebm  Ebsus2 Ebm Ebsus2 Ebm  Ebsus2
Ebm Ebsus2 B/E   Ebsus2 Ebm Ebsus2 B/E   Abm6
Ebm Ebsus2 B/E   Ebsus2 Ebm Ebsus2 B/E   Abm6
Ebm   Ebsus4

Ebm      Ebsus2       Ebm  Ebsus2       Ebm
When the dawn has come     sing the song
Ebsus2      Ebm  Ebsus2
All day long
Ebm       Ebsus2   Ebm  Ebsus2        Ebm
We will move as one     bear the load  
Ebsus2      Ebm
on the road
Gb                 Bb7              Ebm
  The souls of heaven turn to stars
             Bbm
every single night
              Bb
all across the sky
           Ebm
they shine

Ebm  Ebsus2.....

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Rajaz – Camel

NotasX

Análisis armónico

Camel – Rajaz: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en Ebm y termina en Ebm. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

Gb mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = F (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

Eb menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = Cb (la melancolía del menor)
  • b7 = Db (color del menor natural)
  • #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza y termina en Ebm, Ebm suena 56 veces frente a 5 de Gb y el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde Gb mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I Gb Tónica — el hogar Gb · Bb · Db 3×
Imaj7 Gbmaj7 Tónica — el hogar Gb · Bb · Db · F 2×
ii6 Abm6 Supertónica — prepara la dominante Ab · Cb · Eb · F 3×
iii Bbm Mediante — un matiz de la familia de la tónica Bb · Db · F 3×
V7/vi Bb7 Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria Bb · D · F · Ab 3×
V/vi Bb Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria Bb · D · F 3×
IV B/E Subdominante — aleja del hogar B · D# · F# 4×
IVmaj7 Bmaj7 Subdominante — aleja del hogar B · D# · F# · A# 3×
IV B Subdominante — aleja del hogar B · D# · F# 1×
V Db Dominante — la atracción más fuerte hacia casa Db · F · Ab 2×
vi Ebm Relativo menor — el lado melancólico Eb · Gb · Bb 56×
VIsus2 Ebsus2 Relativo menor — el lado melancólico Eb · F · Bb 50×
VIsus4 Ebsus4 Relativo menor — el lado melancólico Eb · Ab · Bb 1×
vii° Fdim Acorde de sensible — tensión F · Ab · Cb —
Visto desde Eb menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i Ebm Tónica — el hogar Eb · Gb · Bb 56×
Isus2 Ebsus2 Tónica — el hogar Eb · F · Bb 50×
Isus4 Ebsus4 Tónica — el hogar Eb · Ab · Bb 1×
ii° Fdim Supertónica — prepara la dominante F · Ab · Cb —
III Gb Relativo mayor — el lado luminoso Gb · Bb · Db 3×
IIImaj7 Gbmaj7 Relativo mayor — el lado luminoso Gb · Bb · Db · F 2×
iv6 Abm6 Subdominante — aleja del hogar Ab · Cb · Eb · F 3×
v Bbm Dominante menor — atracción suave Bb · Db · F 3×
V7 Bb7 Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico Bb · D · F · Ab 3×
V Bb Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico Bb · D · F 3×
VI B/E Submediante — color cálido B · D# · F# 4×
VImaj7 Bmaj7 Submediante — color cálido B · D# · F# · A# 3×
VI B Submediante — color cálido B · D# · F# 1×
VII Db Subtónica — escalón hacia la tónica Db · F · Ab 2×

Análisis

El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 13 acordes distintos, 134 veces en total; 11 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Gb, ese mismo Bb7 / Bb es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Ebm.

Progresiones de acordes

  1. Bb7 Ebm GbV7/vi → viresolución secundaria EbmV7 → icadencia de menor armónico ×3
  2. Db Gb GbV → Icadencia auténtica EbmVII → III ×2
  3. Abm6 Ebm Gbii6 → vi Ebmiv6 → iplagal menor ×2
  4. Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → icadencia de menor armónico ×1
  5. Abm6 Bb Gbii6 → V/vi Ebmiv6 → Viv → V ×1
  6. B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×1

El cambio al que debes prestar atención es Bb7 → Ebm, se oye 3 veces. Desde Ebm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Gb se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: Bb7 resuelve una cuarta arriba en Ebm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
  • Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Ebsus2, apóyate en Eb, F, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre B/E, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Cuando llegue Bb7, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de Gb mayor

    • Cejilla 2 + formas de E
    • Cejilla 4 + formas de D
    • Cejilla 6 + formas de C

    Con las formas de Eb menor

    • Cejilla 1 + formas de Dm
    • Cejilla 6 + formas de Am

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
    • 1 semitono más agudo

    La historia armónica de la canción

    Al empezar en Ebm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Ebm, Ebsus2, B/E, Gb; léelos como vi–VIsus2–IV–I en Gb o i–Isus2–VI–III en Ebm. Bb7 es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bb7 → Ebm (V7/vi → vi en Gb, V7 → i en Ebm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en Ebm y deja la última palabra al lado de Ebm.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de Rajaz – Camel en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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