Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ağla Sevdam – Hayko Cepkin
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Bb, B, G#m, D#m, Bbm Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Bb B G#m Bb
Beni sen al, yeminim var
B G#m Bb
Kül olup söndüm ateşine sar
B Bb
Sar sar beni sar beni sana sar
B Bb
Sar sar bana sensin yar
D#m Bbm
Habersiz kuşlar geçer, geceler zehir zıkkım
D#m Bbm
Gözlerini sel basmış, yangınlar ardındayım
B Bb
Aşığım ben sana çok aşığım
B Bb
Yola çık yollardayım of of
Bb B G#m Bb
Kördüğüm çember dar duvar
B G#m Bb
Can evimden bıkar bu can uçar
B Bb
Boş kalır o hanlar saraylar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ağla Sevdam – Hayko Cepkin
NotasX
Análisis armónico
Hayko Cepkin – Ağla Sevdam: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bb y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
- #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque Ebm suena 2 veces mientras que Gb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | G#m | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D# | 4× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | 2× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a D#mdominante secundaria | Bb · D · F | 11× |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 9× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | — |
| vi | D#m | Relativo menor — el lado melancólico | D# · F# · A# | 2× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tónica — el hogar | D# · F# · A# | 2× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | G#m | Subdominante — aleja del hogar | G# · B · D# | 4× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | 2× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | 11× |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 9× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | — |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 28 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Gb, ese mismo Bb es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Ebm.
Progresiones de acordes
- G#m Bb Gbii → V/vi Ebmiv → Viv → V ×4
- Bb D#m GbV/vi → vi EbmV → icadencia de menor armónico ×1
- Bbm D#m Gbiii → vi Ebmv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es G#m → Bb, se oye 4 veces. Desde Ebm es iv → V (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor); desde Gb se lee como ii → V/vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Bb, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bb, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Bb, B, G#m, D#m sostienen la canción: V/vi–IV–ii–vi respecto a Gb, V–VI–iv–i respecto a Ebm. Bb es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G#m → Bb (ii → V/vi en Gb, iv → V en Ebm): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. Al terminar en Bb, la canción sella Gb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ağla Sevdam – Hayko Cepkin en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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