Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gülümse Şarkı Oldun – Çağan Şengül
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Ebm, B, Db, Bbm, Abm, Eb Tono fácil G
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Ebm Ebm B Ebm B B Db Db
Ebm
Uzun bir yolculukta, denizi görmek adın
B
Mirasın bu kokuyla baş edemez hiç bir yanım
Koşar adım, koşar adım uzağına bu volkanın
Db
Dayanamaz, kül olurum can verir bu sol yanım
Ebm B
Alınyazım haketmedin sana yaptıklarımı
Ebm B
Vur yüzüme günahları korkup kaçtıklarımı
Utanırım utanırım gözlerimde yaş oldun
Db Ebm
Üzülme sevgilim gülümse şarkı oldun bugün
Abm Ebm
Geçmişin elleri yakamda
Db B
Ve her gece buluyor beni odamda
B Ebm
Her yolu denedim son bulmuyor
Bbm
İçimin yangını
B
Sesimin argını
Ebm
Her sonu göreni öldürmüyor
Bbm
Bir amaç verdin bana
B
Dinle ama ağlama
Yolun ortasında yürüyeceksen
Ters yöne doğru
Arkana bakmak zor iş çünkü
Dedi ki, ararsan, kalbine bak!
Dedi ki, ölmen gerek belki bi'kaç defa
Ben de yaşamak denen şeyi saksıya gömdüm
Ama filiz verdi
Eb
En iyi sen tanırsın aşk kokan şarkıları
B
Kah öldük kah öldürdük yaşadık aşkı kadın
Zaman geçer ecel çeker kollarımdan yanına
Db Ebm
Biraz üzül, biraz ağla n'olur iyi hatırla beni
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gülümse Şarkı Oldun – Çağan Şengül
NotasX
Análisis armónico
Çağan Şengül – Gülümse Şarkı Oldun: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Ebm. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza y termina en Ebm y Ebm suena 11 veces mientras que Gb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | 1× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | 2× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 11× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 6× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 11× |
| V/ii | Eb | Dominante secundaria V/ii — conduce a Abmdominante secundaria | Eb · G · Bb | 1× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 11× |
| V/iv | Eb | Dominante secundaria V/iv — conduce a Abmdominante secundaria | Eb · G · Bb | 1× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | 1× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | 2× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 11× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 32 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Eb actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Db Ebm GbV → vicadencia rota EbmVII → illegada eólica ×4
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×4
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×4
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iplagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es Db → Ebm, se oye 4 veces. Desde Ebm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Gb se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Gb y cae en Ebm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Ebm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Ebm, B, Db, Bbm sostienen la canción: vi–IV–V–iii respecto a Gb, i–VI–VII–v respecto a Ebm. Eb aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Abm. Presta oído a Db → Ebm (V → vi en Gb, VII → i en Ebm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. El acorde final es Ebm; el oído descansa en Ebm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gülümse Şarkı Oldun – Çağan Şengül en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Çağan ŞengülMúsica: Çağan ŞengülArreglo: Çağan Şengül
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