Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sebebi Yar – Blok3
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Bmaj7, Bbm7 Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Bmaj7 Bmaj7 Bbm7 Bbm7
Bmaj7 Bbm7
Dalıyor gözlerim, kanıyor yaralarım
Bmaj7
Ben delirmişim bir sen diye
Bbm7
Sebebi gözlerin, tüm bu acıların
Bmaj7
Çok dua ettim geçer diye
Bmaj7
Sebebi yar yine yar, yine yar yine
Bbm7
Neye yarar bilirim
Bmaj7
Beni yakar O yakar, O yakar yine
Bbm7
Bilsen sızlar mı için?
Bmaj7 Bmaj7 Bbm7 Bbm7
Bmaj7
Giden sendin ama biten bendim
Bbm7
Benim derdim bana, benim derdim
Bmaj7
Benim hatam mı? Bu da benim hatam mı?
Bbm7
Kalbinde son kırıntı bana mı kaldı?
Bmaj7
Nefretim artık bütün bedeni sarmış
Bbm7
Meğer senin sevgin sana kadarmış
Bmaj7 Bbm7
Dalıyor gözlerim, kanıyor yaralarım
Bmaj7
Ben delirmişim bir sen diye
Bbm7
Sebebi gözlerin, tüm bu acıların
Bmaj7
Çok dua ettim geçer diye
Bmaj7
Sebebi yar yine yar, yine yar yine
Bbm7
Neye yarar bilirim
Bmaj7
Beni yakar O yakar, O yakar yine
Bbm7
Bilsen sızlar mı için?
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sebebi Yar – Blok3
NotesX
Analyse harmonique
Blok3 – Sebebi Yar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bmaj7 et se termine sur Bbm7. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Gb majeur et Eb mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| iii7 | Bbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F · Ab | 15× |
| III | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 17× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | — |
| v7 | Bbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F · Ab | 15× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 17× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 2 accords différents apparaissent 32 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Bmaj7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Bmaj7, Bbm7 — IVmaj7–iii7 côté Gb, VImaj7–v7 côté Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Elle se termine sur Bbm7, laissant le dernier mot au côté Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sebebi Yar – Blok3 à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Hakan AydınMusique : Hakan Aydın
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