Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sebebi Yar – Blok3
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Bmaj7, Bbm7 Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Bmaj7 Bmaj7 Bbm7 Bbm7
Bmaj7 Bbm7
Dalıyor gözlerim, kanıyor yaralarım
Bmaj7
Ben delirmişim bir sen diye
Bbm7
Sebebi gözlerin, tüm bu acıların
Bmaj7
Çok dua ettim geçer diye
Bmaj7
Sebebi yar yine yar, yine yar yine
Bbm7
Neye yarar bilirim
Bmaj7
Beni yakar O yakar, O yakar yine
Bbm7
Bilsen sızlar mı için?
Bmaj7 Bmaj7 Bbm7 Bbm7
Bmaj7
Giden sendin ama biten bendim
Bbm7
Benim derdim bana, benim derdim
Bmaj7
Benim hatam mı? Bu da benim hatam mı?
Bbm7
Kalbinde son kırıntı bana mı kaldı?
Bmaj7
Nefretim artık bütün bedeni sarmış
Bbm7
Meğer senin sevgin sana kadarmış
Bmaj7 Bbm7
Dalıyor gözlerim, kanıyor yaralarım
Bmaj7
Ben delirmişim bir sen diye
Bbm7
Sebebi gözlerin, tüm bu acıların
Bmaj7
Çok dua ettim geçer diye
Bmaj7
Sebebi yar yine yar, yine yar yine
Bbm7
Neye yarar bilirim
Bmaj7
Beni yakar O yakar, O yakar yine
Bbm7
Bilsen sızlar mı için?
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sebebi Yar – Blok3
NotasX
Análisis armónico
Blok3 – Sebebi Yar: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bmaj7 y termina en Bbm7. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Gb mayor y Eb menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F · Ab | 15× |
| III | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# · A# | 17× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | — |
| v7 | Bbm7 | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F · Ab | 15× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — color cálido | B · D# · F# · A# | 17× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | — |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 2 acordes distintos, 32 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Bmaj7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Bmaj7, Bbm7: IVmaj7–iii7 desde Gb, VImaj7–v7 desde Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Termina en Bbm7 y deja la última palabra al lado de Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sebebi Yar – Blok3 en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Hakan AydınMúsica: Hakan Aydın
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