Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ömrüm – Eypio
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Abm7, Bmaj7, Db7, Bb7, B7 Tono fácil G
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Abm7 Db7 Abm7
Bmaj7
Öyle bir ağırlık var benim hep üstümde
Abm7
Onlara ben küstüm de
Db7
Hatam var her özrümde
Abm7
Günahım var da ben ondan korkmam
Bmaj7
Tutmadım mı söyle ben seni el üstünde
Abm7
Onlara bu suçlu de
Db7
Yalanmış her sözünde
Abm7
Haberim var da her bir durumdan
Bmaj7
Ya vur beni ya da bu yükü al üstümden
Abm7
Ateşim külüm de sen, dikensin gülüm desem
Bb7
Gitmez ki burda her şey yolunda
Bmaj7
Çözülür işler de basit bi kulum desen
Abm7
Çektiğim her zulümde sen, bi kere gülümsesen
Bb7
O zaman demek ki işler yolunda
Bmaj7 Abm7
Çizerim üstünü sonra da hatırlamam
Db7
Demek ki geçmiş zaman
Abm7 B7
Haber yok yeraltından
Bmaj7 Abm7
Bu kurda ormanda inan ki her yer kapan
Abm7
Çok gördüm yoldan sapan
Abm7 B7
Çıkış yok yeraltından
Bmaj7
Ya vur beni ya da bu yükü al üstümden
Abm7
Ateşim külüm de sen, dikensin gülüm desem
Bb7
Gitmez ki burda her şey yolunda
Bmaj7
Çözülür işler de basit bi kulum desen
Abm7
Çektiğim her zulümde sen, bi kere gülümsesen
Bb7
O zaman demek ki işler yolunda
Bmaj7 Abm7
Ömrüm, ömrüm, ömrüm
Db7 Bmaj7 B7
Yalan dünyada neler gördüm
Bmaj7 Abm7
Ömrüm, ömrüm, ömrüm
Db7 Bmaj7 B7
Bu aşkta ben Veysel gibi kördüm
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ömrüm – Eypio
NotasX
Análisis armónico
Eypio – Ömrüm: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Abm7 y termina en B7. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
- #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | Abm7 | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 17× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | — |
| III7 | Bb7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F · Ab | 4× |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# · A# | 12× |
| IV7 | B7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# · A | 4× |
| V7 | Db7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab · Cb | 6× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | Abm7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb · Gb | 17× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | — |
| V7 | Bb7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F · Ab | 4× |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — color cálido | B · D# · F# · A# | 12× |
| VI7 | B7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# · A | 4× |
| VII7 | Db7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab · Cb | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 43 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. B7 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Abm7 Db7 Gbii7 → V7ii → V Ebmiv7 → VII7 ×6
- Abm7 Bb7 Gbii7 → III7 Ebmiv7 → V7iv → V ×4
El cambio al que debes prestar atención es Abm7 → Db7, se oye 6 veces. Desde Ebm es iv7 → VII7; desde Gb se lee como ii7 → V7 (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Abm7, apóyate en Ab, Cb, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bmaj7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db7, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Bb7, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Abm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Abm7, Bmaj7, Db7, Bb7 sostienen la canción: ii7–IVmaj7–V7–III7 respecto a Gb, iv7–VImaj7–VII7–V7 respecto a Ebm. Bb7 es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (III7), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Abm7 → Db7 (ii7 → V7 en Gb, iv7 → VII7 en Ebm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en B7, la canción sella Gb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ömrüm – Eypio en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: EypioMúsica: EypioArreglo: Tuğberk Işık, Burak Alkın
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