Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Enkaz – Irmak Arıcı
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Ebm7, Db, Bmaj7, Bbm7, Bbm, Abm7 Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Ebm7 Db Bmaj7 Bbm7
x2
Ebm7 Db
Dardayım diye soranım olmadı
Bmaj7 Bbm7
Düştüm kaldıranım olmadı
Ebm7 Db
Ezdi yâr üstümde yarası
Bmaj7 Bbm7
Bu kalp sana daha doymadı
Ebm7 Db
Gönül yandı söndüren olmadı
Bmaj7 Bbm7
Ruhum seni benim sandı
Ebm7 Db
Senin tenin elleri sardı
Bmaj7 Bbm7 Db Bmaj7
Aşk ateşin bir beni yaktıı
Bbm Abm7 Db
Bir beni yaktıı
Niye beni yaktı?
Ebm7 Db
Sakın ha döneyim deme geri
Bmaj7 Bbm7
Ruhum, tenim, bedenim enkaz
Ebm7 Db Bmaj7
Boş sokaklara esir oldum yâr
Ebm7 Db
Bir bilsen sana uyandım
Bmaj7 Bbm7
Geceme gündüz olana kandım
Ebm7 Db Bmaj7 Ebm7
Sandım söndümde ben hala hardım
Ebm7 Db Bmaj7 Bbm7
x2
Ebm7 Db
Ben bi’ sana yandım
Bmaj7 Bbm7
Sandım söndü ateşim
Ebm7 Db
Olmaz olsun sevdan
Bmaj7 Ebm7
Ben hala hardım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Enkaz – Irmak Arıcı
NotasX
Análisis armónico
Irmak Arıcı – Enkaz: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm7 y termina en Ebm7. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza y termina en Ebm y Ebm suena 14 veces mientras que Gb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | Abm7 | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | 1× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# · A# | 13× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 14× |
| vi7 | Ebm7 | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb · Db | 14× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb · Db | 14× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | Abm7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| v7 | Bbm7 | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | 1× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — color cálido | B · D# · F# · A# | 13× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 14× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 52 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bbm7 Ebm7 Gbiii7 → vi7 Ebmv7 → i7cadencia de menor natural ×8
- Bmaj7 Ebm7 GbIVmaj7 → vi7 EbmVImaj7 → i7VI → i ×3
- Db Ebm7 GbV → vi7cadencia rota EbmVII → i7llegada eólica ×1
- Abm7 Db Gbii7 → Vii → V Ebmiv7 → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bbm7 → Ebm7, se oye 8 veces. Desde Ebm es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Gb se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Ebm7, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bmaj7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Ebm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Ebm7, Db, Bmaj7, Bbm7: vi7–V–IVmaj7–iii7 desde Gb, i7–VII–VImaj7–v7 desde Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbm7 → Ebm7 (iii7 → vi7 en Gb, v7 → i7 en Ebm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Ebm7, la canción sella Ebm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Enkaz – Irmak Arıcı en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Irmak ArıcıMúsica: Sinan Ceceli
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