Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Irmak Arıcı – Enkaz Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm7, Db, Bmaj7, Bbm7, Bbm, Abm7 Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm7 Db Bmaj7 Bbm7
x2
Ebm7 Db
Dardayım diye soranım olmadı
Bmaj7 Bbm7
Düştüm kaldıranım olmadı
Ebm7 Db
Ezdi yâr üstümde yarası
Bmaj7 Bbm7
Bu kalp sana daha doymadı
Ebm7 Db
Gönül yandı söndüren olmadı
Bmaj7 Bbm7
Ruhum seni benim sandı
Ebm7 Db
Senin tenin elleri sardı
Bmaj7 Bbm7 Db Bmaj7
Aşk ateşin bir beni yaktıı
Bbm Abm7 Db
Bir beni yaktıı
Niye beni yaktı?
Ebm7 Db
Sakın ha döneyim deme geri
Bmaj7 Bbm7
Ruhum, tenim, bedenim enkaz
Ebm7 Db Bmaj7
Boş sokaklara esir oldum yâr
Ebm7 Db
Bir bilsen sana uyandım
Bmaj7 Bbm7
Geceme gündüz olana kandım
Ebm7 Db Bmaj7 Ebm7
Sandım söndümde ben hala hardım
Ebm7 Db Bmaj7 Bbm7
x2
Ebm7 Db
Ben bi’ sana yandım
Bmaj7 Bbm7
Sandım söndü ateşim
Ebm7 Db
Olmaz olsun sevdan
Bmaj7 Ebm7
Ben hala hardım
Ende des Songs Noch einmal?
Irmak Arıcı – Enkaz Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Irmak Arıcı – Enkaz: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm7 und endet mit Ebm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm sowohl beginnt als auch endet und Ebm 14-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | Abm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 1× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# · A# | 13× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 14× |
| vi7 | Ebm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb · Db | 14× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb · Db | 14× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | Abm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| v7 | Bbm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F · Ab | 9× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 1× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# · A# | 13× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 52-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm7 Ebm7 Gbiii7 → vi7 Ebmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×8
- Bmaj7 Ebm7 GbIVmaj7 → vi7 EbmVImaj7 → i7VI → i ×3
- Db Ebm7 GbV → vi7Trugschluss EbmVII → i7äolischer Schluss ×1
- Abm7 Db Gbii7 → Vii → V Ebmiv7 → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbm7 → Ebm7, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Gb liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm7 landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bmaj7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ebm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Ebm7, Db, Bmaj7, Bbm7 – aus Sicht von Gb vi7–V–IVmaj7–iii7, aus Sicht von Ebm i7–VII–VImaj7–v7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm7 → Ebm7 (iii7 → vi7 in Gb, v7 → i7 in Ebm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Ebm7 besiegelt der Song Ebm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Irmak Arıcı – Enkaz: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Irmak ArıcıMusik: Sinan Ceceli
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