Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Irmak Arıcı – Mahşer (Taladro) Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde G#m, D#m, E Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m D#m
Senin olsun yarınlar
E G#m
Bırak kalsın yanına
D#m E G#m
Mahşerde buluşur söyleşir aşk
D#m E G#m
Yaşıyorum uçurum kıyısında
D#m E G#m
Hasretimin dili olsa da konuşsa
G#m
Her şeyi tam değil yarım dile
Anlamı yok uyarımın bile
D#m
Bozuk geliyor aşk tadın dile
E
İlginç, yok bir mezarım bile
G#m
Işıklar sönük
Kendime bakamıyor haldeyim, sırtım aynaya dönük
D#m
Bir kaldırım önü
E
Üzerime basıyor banktayım ölü
G#m
Yaşlıyım hatta bunağımda
Kelimeler eziliyor dudağımda
D#m
Sanki ne borçluyum sana, haketmedim
E
Mutsuzum mutluluk durağında
G#m
Çift kişilik oda tek kişilik aşk
Uyanma diye hep sessiz olup
D#m
Kaç gece bu kahrı gönlüme attım
E
Şimdi biraz sessiz olun
G#m
Uyumak basit unutmak zor
Dilerim aşk sana yolluk olur
D#m
Beni unutursan bunu bana da bir anlat
E
Belki karanlığa pusulam olur
G#m
Kırılıyor sabrın fay hattı
Sana ne yaşattım bunu yaşattın
D#m
Ve kır bahçelerine benzeyen evimin
E
Bu gece bir yerine yaş aktı
G#m
Daha bu yüzle tanışmadım
Her kare giz, sana akar kanım
D#m
Ben kimseye bu denli yakışmamışken
E
Bu sana yakışmadı
G#m
Dur, zararım kendime
Dokunamam asla biliyorsun
D#m
Kırgınım ne olur bilinmez ama
E
Gözümden yaş diye düşüyorsun
G#m D#m
Senin olsun yarınlar
E G#m
Bırak kalsın yanına
D#m E G#m
Mahşerde buluşur söyleşir aşk
D#m E G#m
Yaşıyorum uçurum kıyısında
D#m E G#m
Hasretimin dili olsa da konuşsa
G#m
Varsın ama yoksun
Belki bekleniyor ya da bekliyorsun
D#m
Pişmansın, belki saklanıyorsun
E
Olsun, yine de yoksun
G#m
Bu evin içi hep kış bitkileri
Bu sana son tepkilerim
D#m E
Haydarpaşa garı eski biletleri yırt
Bu gece kanlı bileklerim
G#m
Hangi sona sevinir aşık
Her sona ayrı bir yük koyuyorsun
D#m
Acıları tüketince mi doyuyorsun
E
Koşamıyorum çok yoruyorsun
G#m
Ellerin kirli bir kibrit
Beni yakıyor kıyıyorsan bana
D#m
Bedenim değil ruhum dimdik
E
Ne verdin geri soruyorsun bana
G#m
Sahte yüzlerin yansıması
Dünya dönüyorsa acınası
D#m
Coğrafyamın yüzü, kaçamadığım
E
Koskoca gezegenimde haritasın
G#m
Sen deprem sonrası artçım
Gündüz, gecem, inatçım
D#m
Sevgim, soframa aşçım
E
Bu gece gözlerim hayli sabahçı
G#m
Öl dedin ölmeyen acılara
Ama ölüyor ölmeyen acılar dahil
D#m
Ölmeyen acı da ölüyorsa
E
Ölmeden ölümümü gözledin ahir
G#m
Zorlar üzülmek üzeni
Bu yollar bitmeli güzelim
D#m
Avuçların içine dünya dökerim
E
Atlasım ol gel dünya güzeli
G#m D#m
Senin olsun yarınlar
E G#m
Bırak kalsın yanına
D#m E G#m
Mahşerde buluşur söyleşir aşk
D#m E G#m
Yaşıyorum uçurum kıyısında
D#m E G#m
Hasretimin dili olsa da konuşsa
Ende des Songs Noch einmal?
Irmak Arıcı – Mahşer (Taladro) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Irmak Arıcı – Mahşer (Taladro): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit G#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m sowohl beginnt als auch endet und G#m 31-mal erklingt, B dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | 28× |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 28× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 31× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 31× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | 28× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 28× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 87-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- E G#m BIV → vi G#mVI → iVI → i ×28
Achte besonders auf den Wechsel E → G#m, 28-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von B liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D#m landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord G#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. G#m, D#m, E tragen den Song: vi–iii–IV bezogen auf B, i–v–VI bezogen auf G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf E → G#m (IV → vi in B, VI → i in G#m): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf G#m besiegelt der Song G#m als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Irmak Arıcı – Mahşer (Taladro): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Taladro
Irmak ArıcıMusik: Rashness
Irmak ArıcıArrangement: Rashness
Irmak ArıcıMusik: Rashness
Irmak ArıcıArrangement: Rashness
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