Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Irmak Arıcı – Gece Gibi Gönlün (Şafak Ağun) Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Bbm, Ebm, B, Abm, Db Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm Bbm Ebm Bbm
Elimde olsa sesine sarılırdım
Db Abm B Bbm
En gizli şahidim senin vicdanındır
Ebm Bbm Ebm Bbm
Nefesimdin bana el oldun
Db Abm B Bbm
Ellerin oldun, ellerin oldun
Ebm Bbm
Bedenim olmuş ayaz ruhum yerinde mi sor bi bana
Db Abm B Bbm
Sebebi sensin duygusuzluğumun, yorulmuşluğumun
B B Abm Bbm
Ebm Bbm
Gece gibi gönlün aydınlanır bir gün
Abm B Db
Vicdan be adam
Ebm Bbm
Onu bunu gönlüne ömürlük diye
Abm B Bbm
Koyma be adam
Ende des Songs Noch einmal?
Irmak Arıcı – Gece Gibi Gönlün (Şafak Ağun) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Irmak Arıcı – Gece Gibi Gönlün (Şafak Ağun): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt und Ebm 7-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 6× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 12× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 7× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 4× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 7× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 7× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 6× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 12× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 7× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → iKadenz in natürlich Moll ×5
- Db Ebm GbV → viTrugschluss EbmVII → iäolischer Schluss ×1
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Ebm, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Gb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ebm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bbm, Ebm, B, Abm – aus Sicht von Gb iii–vi–IV–ii, aus Sicht von Ebm v–i–VI–iv. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm → Ebm (iii → vi in Gb, v → i in Ebm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Bbm besiegelt der Song Gb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Irmak Arıcı – Gece Gibi Gönlün (Şafak Ağun): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Irmak ArıcıMusik: Irmak Arıcı
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