Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mert Demir – Karakış Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Abm7, B7, Bb7, Ebm7, Bbm7, Db7, B Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Kibariye Versiyon: Ton A - F#m
(Transpoze ettikten sonra ayarlardan kolay akor yapın: F#m7 - F#m olmalı)
Ebm7 Abm7 Db7 B Bbm7
Sevmem ben kara kaşını gözlerini
Ebm7 Abm7 Db7 B Bbm7
Al da götür herşeyini bana bırak sözlerini
Abm7
Sevmekten usanılmaz
B7 Bb7
Sen olmadan bu can dayanmaz
Ebm7 Bbm7
Zamanla geçer sandım
Abm7 B7 Bb7
Karakış gibi çöktün bağrımı yaktın
Ebm7 Bbm7
Zamanla geçer sandım
Abm7 B7 Bb7
Karakış gibi çöktün bağrımı yaktın
Abm7 B7 Bb7
Dermanı kalmadı kalbimin
Abm7 B7 Bb7
Zaman ilacı mı bu halimin?
Abm7 B7 Bb7
Alıp götürdüğün herşeyimi geri ver
Ebm7 Abm7 Db7 B Bbm7
Yandım ben sönemem ilacım sendedir
Ebm7 Abm7 Db7 B Bbm7
İstediğin gitmek olsun başım gözüm üstünedir
Abm7
Sevmekten usanılmaz
B7 Bb7
Sen olmadan bu can dayanmaz
Ebm7 Bbm7
Zamanla geçer sandım
Abm7 B7 Bb7
Karakış gibi çöktün bağrımı yaktın
Ebm7 Bbm7
Zamanla geçer sandım
Abm7 B7 Bb7
Karakış gibi çöktün bağrımı yaktın
Ende des Songs Noch einmal?
Mert Demir – Karakış Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mert Demir – Karakış: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm7 und endet mit Bb7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt, Ebm 8-mal erklingt, Gb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | Abm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb · Gb | 13× |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| V7/vi | Bb7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F · Ab | 9× |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 4× |
| IV7 | B7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# · A | 9× |
| V7 | Db7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab · Cb | 4× |
| vi7 | Ebm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb · Db | 8× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb · Db | 8× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | Abm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb · Gb | 13× |
| v7 | Bbm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| V7 | Bb7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F · Ab | 9× |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 4× |
| VI7 | B7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# · A | 9× |
| VII7 | Db7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab · Cb | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 55-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe Bb7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm. B7 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Bb7 Ebm7 GbV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante EbmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×5
- Abm7 Db7 Gbii7 → V7ii → V Ebmiv7 → VII7 ×4
- Bbm7 Ebm7 Gbiii7 → vi7 Ebmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bb7 → Ebm7, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er V7 → i7 (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Gb liest er sich als V7/vi → vi7 (Auflösung einer Zwischendominante: Bb7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Ebm7 auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Abm7 landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb7 kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ebm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Abm7, B7, Bb7, Ebm7; lies sie als ii7–IV7–V7/vi–vi7 in Gb oder als iv7–VI7–V7–i7 in Ebm. B7 ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (IV7), in Ebm dagegen die Dominante (VI7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bb7 → Ebm7 (V7/vi → vi7 in Gb, V7 → i7 in Ebm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf Bb7 besiegelt der Song Gb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mert Demir – Karakış: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Mert DemirMusik: Mert Demir
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