Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sagopa Kajmer – Avutsun Bahaneler Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Bbm, Bmaj7, Ebm, Abm Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Bbm
Kaybetmedim hiçbir zaman dürüstlüğümü ama dürüstlükten çok kaybettim
Ben her şeye kafa tutmadan önce her şey bana kafa tutmuştu ben gördüm
Anladım ya fayda etmiyor bir şey, engel olamıyorum, dağılıyorum peyderpey
Var kendimle konuşmak istediğim çok şey, açarım ağzımı yumarım gözümü epey epey
Neden iki büklüm boynun? Beslediği yılanlara mı kırgın koynun ?
Bmaj7
Kurtlar canını alıyorken koyunun, bal umdun da arıdan sade kaldı iğne bulduğun
Bbm
Kafan seni dağıtmadan sen onu dağıt, kalbin yerinden çıkacak haydi biraz rahatla!
Bildiğim şeyleri ben de öldüremiyorum evet başa çıkamadığım oluyor olanla
Ebm Bbm Bmaj7
Avutsun bahaneler, avutsunlar beni avutabilirseler onlar
Pek sanmam, hiç sanmam
Abm
Elimi çektim altından taşın, kurtuldu ezilen parmaklarım
Bbm
Ama canım hala yanıyor, avutsun bahaneler, bahaneler
Ebm Bbm Bmaj7
Avutsun bahaneler, avutsunlar beni avutabilirseler onlar
Pek sanmam, hiç sanmam
Abm
Elimi çektim altından taşın, kurtuldu ezilen parmaklarım
Bbm
Ama canım hala yanıyor, avutsun bahaneler, bahaneler
Ebm Bbm Bmaj7
Ah bu bana ağır gelen sözler yok mu
Abm Bbm
Ah bu bana ağır gelen yükler yok mu
Avutsun bahaneler, bahaneler
Bbm
Vermedim kendimden ödün ne dün ne bugün
Ben zamanı öldürürüm zaman beni öldürürken
Kangren bir kolum vardı dün kesip atmak ağır oldu hem de onu çok severken
Anladım ki fayda etmiyor bir şey, yaşamak zorundayım bu bildiğim tek şey
Sanki ben bir kobayım da dünya bir deney, kaçacak bir yerin yok doğu, batı, kuzey, güney
Neden bakışların donuk ve yorgun? Belli ki mahkemen var içinde büyük sorgun
Bmaj7
Hayatını senden çaldılarsa büyük soygun, sende ses yok, kalma suskun!
Bbm
Ayakkabı bağcığı gibi çözüldü sırlar, ben sessiz yürürken köpek bana hırlar
Yetmiyormuş gibi paçamı ısırırlar, saldırmak için kendilerini kandırırlar
Ebm Bbm Bmaj7
Avutsun bahaneler, avutsunlar beni avutabilirseler onlar
Pek sanmam, hiç sanmam
Abm
Elimi çektim altından taşın, kurtuldu ezilen parmaklarım
Bbm
Ama canım hala yanıyor, avutsun bahaneler, bahaneler
Ebm Bbm Bmaj7
Avutsun bahaneler, avutsunlar beni avutabilirseler onlar
Pek sanmam, hiç sanmam
Abm
Elimi çektim altından taşın, kurtuldu ezilen parmaklarım
Bbm
Ama canım hala yanıyor, avutsun bahaneler, bahaneler
Ebm Bbm Bmaj7
Ah bu bana ağır gelen sözler yok mu
Abm Bbm
Ah bu bana ağır gelen yükler yok mu
Avutsun bahaneler, bahaneler
Ende des Songs Noch einmal?
Sagopa Kajmer – Avutsun Bahaneler Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sagopa Kajmer – Avutsun Bahaneler: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil Ebm 6-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 6× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 16× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# · A# | 8× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 6× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 6× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 6× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 16× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# · A# | 8× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → iKadenz in natürlich Moll ×6
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Ebm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Gb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bmaj7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bbm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Bbm, Bmaj7, Ebm, Abm tragen den Song: iii–IVmaj7–vi–ii bezogen auf Gb, v–VImaj7–i–iv bezogen auf Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm → Ebm (iii → vi in Gb, v → i in Ebm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Bbm; das Ohr kommt in Gb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sagopa Kajmer – Avutsun Bahaneler: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Sagopa KajmerMusik: Sagopa KajmerArrangement: Sagopa Kajmer
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