Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sagopa Kajmer – Bu Sen Değilsin (Faruk Sabancı) Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Bbm, Cm, Dbmaj7, Db Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Karşıma almışım dünyamı, boğuşuyorum onunla
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Kol kola girmiş ihanetler önümden geçiyor
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Bileklerimi sıkıyor parmaklar, tırnaklar batıyor
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Üstüme düşüyor sağnaklar, şansıma kalbim halen atıyor
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Bekle ki çıksın dökülsün dilinden dökülmesi gerekenler bekle
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Eksik kaldı yarımdan fazlası kaldım kalabalık ortası yek de
Fm Dbmaj7 Bbm
Gücümü toplamalıyım ancak gücümü bulamıyorum ben de
Cm
Bir ölüyü taşıyorum üstümde sanki
Fm Dbmaj7 Bbm
Gücümü toplamalıyım ancak gücümü bulamıyorum bende
Cm
Ölümü taşıyorum üstümde sanki
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Vakit dolmadan çok geç olmadan, gideyim buralardan
Fm Db Bbm Cm
Vakit dolmadan, güneşim batmadan gözüm dolmadan gideyim buralardan
Fm Dbmaj7 Bbm
Gücümü toplamalıyım ancak gücümü bulamıyorum ben de
Cm
Bir ölüyü taşıyorum üstümde sanki
Fm Dbmaj7 Bbm
Gücümü toplamalıyım ancak gücümü bulamıyorum bende
Cm
Ölümü taşıyorum üstümde sanki
Fm
Hissettiklerim nаsıl bilir misin
Dbmaj7
Biliyorum desen bile bildiğinden emin misin
Bbm Cm
Hissettiklerimi hissedebilir misin
Fm
O yoldаn geçmeden, tаrif edebilir misin
Dbmaj7
Beni kırmаktаn yа dа benden vаzgeçebilir misin
Bbm Cm
Kаhretsin, bu sen değilsin
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Vakit dolmadan çok geç olmadan, gideyim buralardan
Fm Db Bbm Cm
Vakit dolmadan, güneşim batmadan gözüm dolmadan gideyim buralardan
Ende des Songs Noch einmal?
Sagopa Kajmer – Bu Sen Değilsin (Faruk Sabancı) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sagopa Kajmer – Bu Sen Değilsin (Faruk Sabancı): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt und Fm 17-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 17× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 17× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab · C | 15× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 2× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 17× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 17× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 17× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 17× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab · C | 15× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 2× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 68-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×16
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Fm, 16-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Ab liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Fm, Bbm, Cm, Dbmaj7 – aus Sicht von Ab vi–ii–iii–IVmaj7, aus Sicht von Fm i–iv–v–VImaj7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm → Fm (iii → vi in Ab, v → i in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Cm und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sagopa Kajmer – Bu Sen Değilsin (Faruk Sabancı): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Sagopa Kajmer (Yunus Özyavuz)Musik: Faruk Sabancı
Sagopa Kajmer (Yunus Özyavuz)Arrangement: Faruk Sabancı
Sagopa Kajmer (Yunus Özyavuz)Arrangement: Faruk Sabancı
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