Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bu Sen Değilsin (Faruk Sabancı) – Sagopa Kajmer
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm, Bbm, Cm, Dbmaj7, Db Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Karşıma almışım dünyamı, boğuşuyorum onunla
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Kol kola girmiş ihanetler önümden geçiyor
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Bileklerimi sıkıyor parmaklar, tırnaklar batıyor
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Üstüme düşüyor sağnaklar, şansıma kalbim halen atıyor
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Bekle ki çıksın dökülsün dilinden dökülmesi gerekenler bekle
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Eksik kaldı yarımdan fazlası kaldım kalabalık ortası yek de
Fm Dbmaj7 Bbm
Gücümü toplamalıyım ancak gücümü bulamıyorum ben de
Cm
Bir ölüyü taşıyorum üstümde sanki
Fm Dbmaj7 Bbm
Gücümü toplamalıyım ancak gücümü bulamıyorum bende
Cm
Ölümü taşıyorum üstümde sanki
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Vakit dolmadan çok geç olmadan, gideyim buralardan
Fm Db Bbm Cm
Vakit dolmadan, güneşim batmadan gözüm dolmadan gideyim buralardan
Fm Dbmaj7 Bbm
Gücümü toplamalıyım ancak gücümü bulamıyorum ben de
Cm
Bir ölüyü taşıyorum üstümde sanki
Fm Dbmaj7 Bbm
Gücümü toplamalıyım ancak gücümü bulamıyorum bende
Cm
Ölümü taşıyorum üstümde sanki
Fm
Hissettiklerim nаsıl bilir misin
Dbmaj7
Biliyorum desen bile bildiğinden emin misin
Bbm Cm
Hissettiklerimi hissedebilir misin
Fm
O yoldаn geçmeden, tаrif edebilir misin
Dbmaj7
Beni kırmаktаn yа dа benden vаzgeçebilir misin
Bbm Cm
Kаhretsin, bu sen değilsin
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Vakit dolmadan çok geç olmadan, gideyim buralardan
Fm Db Bbm Cm
Vakit dolmadan, güneşim batmadan gözüm dolmadan gideyim buralardan
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bu Sen Değilsin (Faruk Sabancı) – Sagopa Kajmer
NotasX
Análisis armónico
Sagopa Kajmer – Bu Sen Değilsin (Faruk Sabancı): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza en Fm y Fm suena 17 veces mientras que Ab no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 17× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 17× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab · C | 15× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 2× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 17× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 17× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 17× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 17× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — color cálido | Db · F · Ab · C | 15× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 2× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 68 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×16
El cambio al que debes prestar atención es Cm → Fm, se oye 16 veces. Desde Fm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Ab se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Fm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Fm, Bbm, Cm, Dbmaj7: vi–ii–iii–IVmaj7 desde Ab, i–iv–v–VImaj7 desde Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Cm y deja la última palabra al lado de Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bu Sen Değilsin (Faruk Sabancı) – Sagopa Kajmer en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Sagopa Kajmer (Yunus Özyavuz)Música: Faruk Sabancı
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