Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bu Sen Değilsin (Faruk Sabancı) – Sagopa Kajmer
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Bbm, Cm, Dbmaj7, Db Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Karşıma almışım dünyamı, boğuşuyorum onunla
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Kol kola girmiş ihanetler önümden geçiyor
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Bileklerimi sıkıyor parmaklar, tırnaklar batıyor
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Üstüme düşüyor sağnaklar, şansıma kalbim halen atıyor
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Bekle ki çıksın dökülsün dilinden dökülmesi gerekenler bekle
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Eksik kaldı yarımdan fazlası kaldım kalabalık ortası yek de
Fm Dbmaj7 Bbm
Gücümü toplamalıyım ancak gücümü bulamıyorum ben de
Cm
Bir ölüyü taşıyorum üstümde sanki
Fm Dbmaj7 Bbm
Gücümü toplamalıyım ancak gücümü bulamıyorum bende
Cm
Ölümü taşıyorum üstümde sanki
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Vakit dolmadan çok geç olmadan, gideyim buralardan
Fm Db Bbm Cm
Vakit dolmadan, güneşim batmadan gözüm dolmadan gideyim buralardan
Fm Dbmaj7 Bbm
Gücümü toplamalıyım ancak gücümü bulamıyorum ben de
Cm
Bir ölüyü taşıyorum üstümde sanki
Fm Dbmaj7 Bbm
Gücümü toplamalıyım ancak gücümü bulamıyorum bende
Cm
Ölümü taşıyorum üstümde sanki
Fm
Hissettiklerim nаsıl bilir misin
Dbmaj7
Biliyorum desen bile bildiğinden emin misin
Bbm Cm
Hissettiklerimi hissedebilir misin
Fm
O yoldаn geçmeden, tаrif edebilir misin
Dbmaj7
Beni kırmаktаn yа dа benden vаzgeçebilir misin
Bbm Cm
Kаhretsin, bu sen değilsin
Fm Dbmaj7 Bbm Cm
Vakit dolmadan çok geç olmadan, gideyim buralardan
Fm Db Bbm Cm
Vakit dolmadan, güneşim batmadan gözüm dolmadan gideyim buralardan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bu Sen Değilsin (Faruk Sabancı) – Sagopa Kajmer
NotesX
Analyse harmonique
Sagopa Kajmer – Bu Sen Değilsin (Faruk Sabancı): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 17 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 17× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 17× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 15× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 2× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 17× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 17× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 17× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 17× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 15× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 2× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 68 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×16
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 16 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Fm, Bbm, Cm, Dbmaj7 — vi–ii–iii–IVmaj7 côté Ab, i–iv–v–VImaj7 côté Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bu Sen Değilsin (Faruk Sabancı) – Sagopa Kajmer à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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