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Accords Bu Havada Gidilmez – Manuş Baba

Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Bbm, Eb, Cm, Db, C, Ab Tonalité facile C

Pas encore de note
Capo 0 
Bbm  Fm   Eb  Db  Cm
Fm   Bbm  Fm  Eb  Db  Cm  Fm

Bbm           Fm
Beni bırakıp gitme bir yere
Eb                   Db      Cm      Fm
Gidersen unutursun, dilerim böyle olmaz

Bbm                  Fm
Bu havada gidilmez, güneşli günde gidilmez
C                Fm      Ab
Aslında hiç gidilmez, gidilmez
Bbm                  Fm
Bu havada gidilmez, güneşli günde gidilmez
C                Fm
Aslında hiç gidilmez

Bbm            Fm                Eb
Son günüme kadar, kalp durana kadar
     Cm       Fm            Bbm
Aşk mezara kadar, sakın ha gitme
Bbm           Fm                 Eb
Son günüme kadar, kalp durana kadar
     Cm       Fm
Aşk mezara kadar

Bbm  Fm   Eb  Db  Cm
Fm   Bbm  Fm  Eb  Db  Cm  Fm

Bbm           Fm
Beni unutma, unutama inşallah
Eb                    Db       Cm      Fm
Unutursan kahrolurum, dilerim öyle olmaz

Bbm                   Fm
Bu baharda gidilmez, yağmurlarda gidilmez
C                Fm       Ab
Aslında hiç gidilmez, gidilmez
Bbm                  Fm
Bu baharda gidilmez, güneşli günde gidilmez
C                Fm
Aslında hiç gidilmez

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Bu Havada Gidilmez – Manuş Baba

NotesX

Analyse harmonique

Manuş Baba – Bu Havada Gidilmez: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Ab majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Db (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
  • #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle se pose sur Fm, Fm revient 24 fois contre 2 pour Ab et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Ab majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Ab Tonique — la maison Ab · C · Eb 2×
ii Bbm Sus-tonique — prépare la dominante Bb · Db · F 13×
iii Cm Médiante — une nuance de la famille de tonique C · Eb · G 8×
V/vi C Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire C · E · G 4×
IV Db Sous-dominante — éloigne de la maison Db · F · Ab 6×
V Eb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Eb · G · Bb 8×
vi Fm Relatif mineur — le côté mélancolique F · Ab · C 24×
vii° Gdim Accord de sensible — tension G · Bb · Db —
Vu depuis F mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Fm Tonique — la maison F · Ab · C 24×
ii° Gdim Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · Db —
III Ab Relatif majeur — le côté lumineux Ab · C · Eb 2×
iv Bbm Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · Db · F 13×
v Cm Dominante mineure — attraction douce C · Eb · G 8×
V C Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C · E · G 4×
VI Db Sus-médiante — couleur chaude Db · F · Ab 6×
VII Eb Sous-tonique — marche vers la tonique Eb · G · Bb 8×

Analyse

Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 7 accords différents apparaissent 65 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.

Enchaînements d'accords

  1. Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagale mineure ×12
  2. Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×8
  3. C Fm AbV/vi → vi FmV → icadence en mineur harmonique ×4

Le passage à surveiller est Bbm → Fm, entendu 12 fois. Du côté de Fm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Ab, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
  • Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Ab majeur

    • Capo 1 + formes de G
    • Capo 4 + formes de E
    • Capo 6 + formes de D

    Avec les formes de F mineur

    • Capo 1 + formes de Em
    • Capo 3 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 4 demi-tons plus haut
    • 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture Bbm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Fm, Bbm, Eb, Cm — vi–ii–V–iii côté Ab, i–iv–VII–v côté Fm. C est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bbm → Fm (ii → vi en Ab, iv → i en Fm) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Fm, la chanson scelle Fm comme maison.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Bu Havada Gidilmez – Manuş Baba à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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