Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Manuş Baba – Bu Havada Gidilmez Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Bbm, Eb, Cm, Db, C, Ab Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Bbm Fm Eb Db Cm
Fm Bbm Fm Eb Db Cm Fm
Bbm Fm
Beni bırakıp gitme bir yere
Eb Db Cm Fm
Gidersen unutursun, dilerim böyle olmaz
Bbm Fm
Bu havada gidilmez, güneşli günde gidilmez
C Fm Ab
Aslında hiç gidilmez, gidilmez
Bbm Fm
Bu havada gidilmez, güneşli günde gidilmez
C Fm
Aslında hiç gidilmez
Bbm Fm Eb
Son günüme kadar, kalp durana kadar
Cm Fm Bbm
Aşk mezara kadar, sakın ha gitme
Bbm Fm Eb
Son günüme kadar, kalp durana kadar
Cm Fm
Aşk mezara kadar
Bbm Fm Eb Db Cm
Fm Bbm Fm Eb Db Cm Fm
Bbm Fm
Beni unutma, unutama inşallah
Eb Db Cm Fm
Unutursan kahrolurum, dilerim öyle olmaz
Bbm Fm
Bu baharda gidilmez, yağmurlarda gidilmez
C Fm Ab
Aslında hiç gidilmez, gidilmez
Bbm Fm
Bu baharda gidilmez, güneşli günde gidilmez
C Fm
Aslında hiç gidilmez
Ende des Songs Noch einmal?
Manuş Baba – Bu Havada Gidilmez Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Manuş Baba – Bu Havada Gidilmez: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er auf Fm zur Ruhe kommt, Fm 24-mal erklingt, Ab nur 2-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 2× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 13× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 8× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 4× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 6× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 8× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 24× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 24× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 2× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 13× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 8× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | 4× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 6× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 65-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm.
Akkordfolgen
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iMoll-Plagalschluss ×12
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×8
- C Fm AbV/vi → vi FmV → iKadenz in harmonisch Moll ×4
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Fm, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Ab liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bbm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Fm, Bbm, Eb, Cm – aus Sicht von Ab vi–ii–V–iii, aus Sicht von Fm i–iv–VII–v. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bbm → Fm (ii → vi in Ab, iv → i in Fm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Fm besiegelt der Song Fm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Manuş Baba – Bu Havada Gidilmez: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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