Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Aşıl – Bir Gülüşün Var (Salvador) Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm, Fm, Db, Eb Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Cm Db Eb
Fm Cm
Bir gülüşün var bir de gidişin
Db Eb
Aklımdan çıkmayan yol bu kadar zor olmasa gerek
Fm Cm
Bana dönüşün dert yüzüne gülüşüm hep
Db Cm
İçine dert olacak yada sen dolacak gidişim
Rap kısımlar da aynı ezgiyle devam eder
Fm Cm Db Eb Fm Cm Db Cm
Soluklan biraz lütfen ciğerlerimi yokluyorum
Senle geçen her güzel gün hatıralar topluyorum
Hayallerimi defnedeli bir yıl oldu fakat hala
Katilimin bıraktığı boş kovanları topluyorum
Belki bi iz bulurum, belki bi his bulunur içinde
(haha) belki de kaybolurum
Hiç bi tene dokunamadım gittiğinden beri çünkü
Parmak izlerin duruyor avuçlarımın içinde
Kayboluşunun ertesi sokaklarını tavaf ettim
Tek bir ize rastlamadım melek miydin hayalet mi
Hayal ettim güzel günler gelirde ben görür müyüm
Sel oldun şu gözlerimde çok doğal bi felakettin
Bıraktığın her gecenin sabahındayım
Gör! Yağmur döken bulutların siyahındayım
Bir anındayım dünya n'olur unutma beni
Hayallerimin katilinin silahındayım
Mısralar bitik bütün imalarım yitikti
Her kayan yıldızdan istediğim dilektin
Defalarca doldum bende ciğerlerim zehir söktü
Gökyüzünde dua içte Nidalarım birikti
Tuttuğum şu dalları kır boşluklara sarıldım
Yarımdın, yarındın, eşin yoktu yalındın
Hislerini almış sanki eski, paslı bi neşter
Başkasına dokunursan parmakların kırılsın
Fm Cm
Bir gülüşün var bir de gidişin
Db Eb
Aklımdan çıkmayan yol bu kadar zor olmasa gerek
Fm Cm
Bana dönüşün dert yüzüne gülüşüm hep
Db Cm
İçine dert olacak yada sen dolacak gidişim
Rap kısımlar da aynı ezgiyle devam eder
Fm Cm Db Eb Fm Cm Db Cm
Bu bir veda metni, ruhumu heba ettim
Duygularımı öldürdün de kulagımda sela eksik
Selam etsin gökyüzünde yıldızla bugün
Sana gelen yollarda ciğerlerimi feda ettim
Tamamlayalım bir birimizi kalmasın yarım
Seninle donmaya razıyken bir de yanmasın başım
Beni bıraktıgın sokakdayım hatıralar canlanırken
Adını sayıklıyor hala kaldırım taşı.
Ciğerlerimi bıraktıgım caddelerde adın var
Cennetinden kovup beni cehennemde yakınca
Anlamadım gözlerinde gezmek istedim
Kirpiklerin evim olsun saçlarında salıncak
Bırakta sallanayım, bırakma saklanayım
Fragman pasla tını veriyorken gögsüme
Durakta ıslanayım dur hatta yaslanayım
Ölünce yanacağımı bildiğimden söndüm hep
Fm Cm
Bir gülüşün var bir de gidişin
Db Eb
Aklımdan çıkmayan yol bu kadar zor olmasa gerek
Fm Cm
Bana dönüşün dert yüzüne gülüşüm hep
Db Cm
İçine dert olacak yada sen dolacak gidişim
Ende des Songs Noch einmal?
Aşıl – Bir Gülüşün Var (Salvador) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Aşıl – Bir Gülüşün Var (Salvador): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt und Fm 11-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 16× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 11× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 11× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 11× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 16× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 11× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×6
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×6
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
Achte besonders auf den Wechsel Eb → Fm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Ab liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Ab, landet aber auf Fm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Cm, Fm, Db, Eb – aus Sicht von Ab iii–vi–IV–V, aus Sicht von Fm v–i–VI–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Eb → Fm (V → vi in Ab, VII → i in Fm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf Cm besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Aşıl – Bir Gülüşün Var (Salvador): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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