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Mahsun Kırmızıgül – Canın Sağolsun Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm, Db, Eb, Bbm, Ab, Fm Leichte Tonart C

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Ab           Bbm  Cm
Tükenen sadece     zaman değil ki
Eb              Db         Cm
İnsan da tükenir aşkta tükenir

Fm                Db        Eb
Hadi git yolların hep açık olsun
Cm                        Db
Gökkuşağı senin yoldaşın olsun
Bbm
Ne küfür ne isyan ne de beddua
                   Eb    Db   Cm
En ağır sözüm sana canın sağ olsun

Ab             Bbm  Cm
Belki zaman ilaaç    olur yarama
Eb              Db         Cm
Belki gülüşümde bir sızı kalır
Ab               Bbm  Cm
Belki zaman merheem    olur yarama
Eb              Db         Cm
Belki gülüşümde bir sızı kalır

Fm                Db        Eb
Hadi git yolların hep açık olsun
Cm                        Db
Gökkuşağı senin yoldaşın olsun
Bbm
Ne küfür ne isyan ne de beddua
                   Eb    Db   Cm
En ağır sözüm sana canın sağ olsun

Ende des Songs Noch einmal?

Mahsun Kırmızıgül – Canın Sağolsun Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Mahsun Kırmızıgül – Canın Sağolsun: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Ab und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Ab-Dur, weil er mit Ab beginnt und Ab 3-mal erklingt, Fm nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb 3×
ii Bbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F 5×
iii Cm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G 10×
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G —
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 9×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 7×
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 2×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db —
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 2×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db —
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb 3×
iv Bbm Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F 5×
v Cm Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G 10×
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G —
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 9×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 7×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
  2. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×2
  3. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×2

Achte besonders auf den Wechsel Cm → Fm, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Ab liest er sich als iii → vi; aus Sicht von Fm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne höher
    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Ab als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Cm, Db, Eb, Bbm – aus Sicht von Ab iii–IV–V–ii, aus Sicht von Fm v–VI–VII–iv. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm → Fm (iii → vi in Ab, v → i in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Cm; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Mahsun Kırmızıgül – Canın Sağolsun: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Cevdet Bağca
    Musik: Cevdet Bağca
    Arrangement: Yıldıray Gürgen
    Mahsun Kırmızıgül

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