Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Aleyna Tilki – Hoşuna Gidiyo Zeki Arkun Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Dbmaj7, Cm, Bbm Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Dbmaj7
Yarını görmeden başa sarıyor
Fm
Kalbimi kırıyor suratı bir tek bana asık
Dbmaj7
Her şeyi bir yana seni bana veriyor
Fm
Sonra geri istiyor, hoşuna gidiyor
Fm
Kal orda düşerim zora
Dbmaj7
Hiç olmazsa bi mesaj yolla
Fm Dbmaj7
Her şeyi bi yana seni bana veriyo
Fm
Sonra geri istiyo, hoşuna gidiyo
Cm
Mesafeler uzak bana
Dbmaj7
Nasıl kader kıyar bize
Döner tabi o maziye
Cm
Ne olsa olsun nafile
Bbm Fm
Ne olsa olsun nafile
Cm
Dinle, çıkabiliriz bu savaştan
Gece, gündüzü birbirine katsak
Dbmaj7
Bi gel bak hayatına neşe katçam
Kime güveneceğim belli baştan
Ende des Songs Noch einmal?
Aleyna Tilki – Hoşuna Gidiyo Zeki Arkun Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Aleyna Tilki – Hoşuna Gidiyo Zeki Arkun: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Dbmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt und Fm 7-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 1× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 3× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab · C | 6× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 7× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 7× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 1× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 3× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab · C | 6× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 17-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dbmaj7 Fm AbIVmaj7 → vi FmVImaj7 → iVI → i ×4
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iMoll-Plagalschluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dbmaj7 → Fm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VImaj7 → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Ab liest er sich als IVmaj7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbmaj7 landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Fm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, Dbmaj7, Cm, Bbm; lies sie als vi–IVmaj7–iii–ii in Ab oder als i–VImaj7–v–iv in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dbmaj7 → Fm (IVmaj7 → vi in Ab, VImaj7 → i in Fm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist Dbmaj7; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Aleyna Tilki – Hoşuna Gidiyo Zeki Arkun: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Aleyna Tilki, Zeki Arkun, Ateş AtiMusik: Aleyna Tilki, Zeki Arkun, Ateş AtiArrangement: Zeki Arkun
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