Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Rei – Son Kez Çizdim Seni Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Bbm, Eb, Cm Leichte Tonart C
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Eb
Biraz gece, biraz hüzün
Hayali sözlerin
Bbm
Ve şimdi pembe gökyüzün
Bbm
Bağırmak istedim düşünceler gibi
Cm
Ve ölmek istedim burda bugün
Fm
Tıpkı senin gibi
Fm
Yanımda bir peri
Eb
Hayali sanki gözlerin
Üşümüyor tenim
Bbm
Yüzümde tırnak izlerin
Bbm
Hadi sarıl bana
Cm
İnan değişmedim
İnan değişmedim
Fm
Ama çok fazla özledim seni
Fm
Sonunda bitti ve anladım
Bu şeyi kafamın içi hiç almadı
Yol boyu denedim ama hiç olmadı
Gözlerim sadece uzunca izledi yolları
Eb
Unutmak istedim olmadı
Ne bira ne de hiç bir şey hiç kalmadı
Odamın içinde bir film oynadı
Düşündüm bu gece öylece ağladım sen yokken
Bbm
Ölmeyi denedim ama hiç olmadı
Yaşamak istedim hiç nefes almadan
Sınırlar aştım ve çok uzak yolları
Hiç bir şey eskisi gibi hiç olmadı
Cm
Yine de denedim denize dalmayı
Bu ay'a güneşe yıldıza varmayı
Olmuyor tarlanın üstüne ağlar
Çizmiş karakalemle dağlar
Fm
Milyonlarca yıldız ve dağ var
Yollar denizler ve ağlar
Dönüyordu yalnızca bence
Dönüyordu yalnızca dünya
Eb
Belki de yanlış söylendi bir şey
Ya da doğru sandığımız her şey
Sen şimdi karşımda öyle
Saydın, sevdin, durdun
Bbm
Ve her şey bitti
Sana baktım bana güldün sonra öldün
Cm
Seni sildim sana yazdım
O gün sen anlamsızlaştın
Fm
Şimdi öyle yalnızım
Hiç bir şey yolunda değil
Biraz kararsızım
Eb
İşte bu elimde değil
Kokunu aldığım zamansız bir anı gibi
Bbm
Yere uzanmışım ölmüşüm ama tam değil
Ölmeyi denemek bir anda öyle anlamlı gelir
Ölmeyi denesem bile yaşamak anlamsız değil
Cm
Çünkü hiç koşmadım
Ya da yollara düşmedim
Tenim daha karışmadı güneşe
Fm
Dağılıyor yüzün
Eb
Biraz gece biraz hüzün
Hayali sözlerin
Bbm
Peşimde pembe gökyüzün
Bbm
Bağırmak istedim düşünceler gibi
Cm
Ve ölmek istedim burda bugün
Fm
Tıpkı senin gibi
Fm
Yanımda bir peri
Eb
Hayali sanki gözlerin
Üşümüyor tenim
Bbm
Yüzümde tırnak izlerin
Bbm
Hadi sarıl bana
Ya da öldür beni
Cm
Önümde bir kağıt, bir kalem
Fm
SON KEZ ÇİZDİM SENİ
Ende des Songs Noch einmal?
Rei – Son Kez Çizdim Seni Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Rei – Son Kez Çizdim Seni: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet und Fm 11-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 11× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 7× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 7× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 11× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 11× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 11× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 7× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×7
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Fm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Ab liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Fm, Bbm, Eb, Cm tragen den Song: vi–ii–V–iii bezogen auf Ab, i–iv–VII–v bezogen auf Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm → Fm (iii → vi in Ab, v → i in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in Fm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Rei – Son Kez Çizdim Seni: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: ReiMusik: Rei
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.