Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Son Kez Çizdim Seni – Rei
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Bbm, Eb, Cm Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Eb
Biraz gece, biraz hüzün
Hayali sözlerin
Bbm
Ve şimdi pembe gökyüzün
Bbm
Bağırmak istedim düşünceler gibi
Cm
Ve ölmek istedim burda bugün
Fm
Tıpkı senin gibi
Fm
Yanımda bir peri
Eb
Hayali sanki gözlerin
Üşümüyor tenim
Bbm
Yüzümde tırnak izlerin
Bbm
Hadi sarıl bana
Cm
İnan değişmedim
İnan değişmedim
Fm
Ama çok fazla özledim seni
Fm
Sonunda bitti ve anladım
Bu şeyi kafamın içi hiç almadı
Yol boyu denedim ama hiç olmadı
Gözlerim sadece uzunca izledi yolları
Eb
Unutmak istedim olmadı
Ne bira ne de hiç bir şey hiç kalmadı
Odamın içinde bir film oynadı
Düşündüm bu gece öylece ağladım sen yokken
Bbm
Ölmeyi denedim ama hiç olmadı
Yaşamak istedim hiç nefes almadan
Sınırlar aştım ve çok uzak yolları
Hiç bir şey eskisi gibi hiç olmadı
Cm
Yine de denedim denize dalmayı
Bu ay'a güneşe yıldıza varmayı
Olmuyor tarlanın üstüne ağlar
Çizmiş karakalemle dağlar
Fm
Milyonlarca yıldız ve dağ var
Yollar denizler ve ağlar
Dönüyordu yalnızca bence
Dönüyordu yalnızca dünya
Eb
Belki de yanlış söylendi bir şey
Ya da doğru sandığımız her şey
Sen şimdi karşımda öyle
Saydın, sevdin, durdun
Bbm
Ve her şey bitti
Sana baktım bana güldün sonra öldün
Cm
Seni sildim sana yazdım
O gün sen anlamsızlaştın
Fm
Şimdi öyle yalnızım
Hiç bir şey yolunda değil
Biraz kararsızım
Eb
İşte bu elimde değil
Kokunu aldığım zamansız bir anı gibi
Bbm
Yere uzanmışım ölmüşüm ama tam değil
Ölmeyi denemek bir anda öyle anlamlı gelir
Ölmeyi denesem bile yaşamak anlamsız değil
Cm
Çünkü hiç koşmadım
Ya da yollara düşmedim
Tenim daha karışmadı güneşe
Fm
Dağılıyor yüzün
Eb
Biraz gece biraz hüzün
Hayali sözlerin
Bbm
Peşimde pembe gökyüzün
Bbm
Bağırmak istedim düşünceler gibi
Cm
Ve ölmek istedim burda bugün
Fm
Tıpkı senin gibi
Fm
Yanımda bir peri
Eb
Hayali sanki gözlerin
Üşümüyor tenim
Bbm
Yüzümde tırnak izlerin
Bbm
Hadi sarıl bana
Ya da öldür beni
Cm
Önümde bir kağıt, bir kalem
Fm
SON KEZ ÇİZDİM SENİ
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Son Kez Çizdim Seni – Rei
NotesX
Analyse harmonique
Rei – Son Kez Çizdim Seni: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle commence et se termine sur Fm et Fm revient 11 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 11× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 7× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 7× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 11× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 11× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 11× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 7× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 4 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×7
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 7 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Fm, Bbm, Eb, Cm portent la chanson : vi–ii–V–iii par rapport à Ab, i–iv–VII–v par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Fm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Son Kez Çizdim Seni – Rei à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : ReiMusique : Rei
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