Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kurtuldum – Zara
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Db, Eb, Fm, Bbm, Ab, Bm Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Fm Fm Eb Eb Db Bbm Cm
Cm Fm Eb Db Cm
Seninle kopardık bütün bağları
Fm Eb
Herşey bitti artık bil bundan sonra
Cm Eb Db
Kırıldı gönlümün umut dalları
Bbm Db Cm
Kendine bir sevgi bul bundan sonra
Cm Ab Cm Ab
Geçmişi bir düşün yalnız kalırsan
Db Bbm Ab Db Cm
Maziyi hatırla zaman bulursan
Fm Eb Fm Bbm
Neyleyim sevgilim pişman olursan
Db Bm Db Cm
Başını taşlara vur bundan sonra
Fm Bbm Eb
Kurtuldum kurtuldum senden böylece
Ab Db Bbm Cm
İbadet başlattım artık her gece
Cm Fm Bbm Eb
Dualarla böyle mutluyum bence
Ab Db Bbm Cm
Tanrıyla aramda aşk bundan sonra
Cm Fm Eb Db Cm
Bitmesin isterdim umutlarımız
Fm Eb
Bitmesin isterdim duygularımız
Cm Eb Db
Ne çıkar sel olsa göz yaşlarımız
Bbm Db Cm
Yeniden başlamak zor bundan sonra
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kurtuldum – Zara
NotesX
Analyse harmonique
Zara – Kurtuldum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 10 fois contre 5 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 5× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 9× |
| biii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 1× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 17× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 13× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 11× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 10× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 10× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 5× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 9× |
| #iv | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 1× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 17× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 13× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 7 accords différents apparaissent 66 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×8
- Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×2
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×2
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 8 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Cm, Db, Eb, Fm — iii–IV–V–vi côté Ab, v–VI–VII–i côté Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kurtuldum – Zara à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ahmet Selçuk İlkanMusique : Ferdi TayfurArrangement : Selim Çaldıran
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