Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sarı Saçlarından Sen Suçlusun – Mustafa Ceceli
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Eb, Bbm, C#, Fm, Ab Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Bbm
Cm Bbm Cm Bbm Eb
Adresim aynı, kaderim aynı, günlerim aynı, geceler aynı,
C# Eb C# Cm
Sarı saçlım, hasretimsin sen, karadantel sokağında ben
Eb Cm
Kapımda akşam gülleri, mateminle tutuşurken
Cm Bbm Cm Bbm Eb
Dumanım aynı, ateşim aynı, bulutlar aynı, gözyaşım aynı
C# Eb C# Cm
Sarı saçlım, hasretimsin sen, karadantel sokağında ben
Eb Cm
Kapımda akşam gülleri, mateminle tutuşurken
Cm C# Cm C#
Kankırmızı gözlerimden, sancıların gelip geçer
Eb Fm
Kim üzülür, kim bekler seni
Cm Bbm Ab Eb
Ben tabii ki, ben birtanem, ter içinde, içim bileylenir
Cm C# Cm C#
Kankırmızı gözlerimden, sancıların gelip geçer
Eb Fm
Kim üşütür, kim yakar beni
Cm Bbm Ab Eb
Sen tabii ki, sen birtanem, ter içinde, içim bileylenir
Cm Bbm
Bu kaçıncı çalınışı kapımın
Bu kaçıncı, sen değilsin başkası
Peşimde mazinin ayak sesleri
Nelerden vazgeçiyoruz bir düşünsene
Kırık kalpler üstüne kuruyoruz bir şey
Bu kalleşlik, belki bana yakışmıyor ama
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sarı Saçlarından Sen Suçlusun – Mustafa Ceceli
NotesX
Analyse harmonique
Mustafa Ceceli – Sarı Saçlarından Sen Suçlusun: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Ab majeur et F mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 2× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 8× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 16× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | C# | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E# · G# | 8× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 10× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 2× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 2× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 2× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 8× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 16× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | C# | Sus-médiante — couleur chaude | C# · E# · G# | 8× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 46 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- C# Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×4
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×2
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×2
Le passage à surveiller est C# → Eb, entendu 4 fois. Du côté de Ab, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Fm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Cm, Eb, Bbm, C# portent la chanson : iii–V–ii–IV par rapport à Ab, v–VII–iv–VI par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C# → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. L'accord final est Bbm ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sarı Saçlarından Sen Suçlusun – Mustafa Ceceli à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.