Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Tabir-i Caizse – Gökhan Özen
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Dbmaj7, Eb, Fm, Ab, Bbm Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Dbmaj7 Cm
Tanrıya el açıp yalvarmadık mı?
Dbmaj7
Sen bensiz ben sensiz, ağlamadık mı?
Ab Cm Eb
Adaklar adayıp haykırmadık mı?
Fm Eb Dbmaj7 Cm
Gittin de ne oldu? Bitti sevdamız
Fm Cm Dbmaj7 Eb Cm Fm Eb Dbmaj7 Cm
Cm Dbmaj7
Sensiz gecelerin sabahı uzak
Cm
Gözlerim yolunda ben acındayım
Fm Eb Dbmaj7
Çoğalan hasretin azalan umut
Fm Eb Dbmaj7 Cm
Kaybolan bir ömrün yamacındayım
Dbmaj7 Bbm
Kalbim söz dinlemiyor
Eb Ab
Unutmaktan acizse
Fm Eb
Aaa...alışamaz sensiz bu hasrete
Dbmaj7 Cm
Yangınımsın tabiri caizse
Cm Fm
Aldığım nefes yarım
Cm Dbmaj7
Kesildican damarım
Cm Fm
Söyle bana birtanem
Eb Dbmaj7 Cm
Sensiz nasıl yaşarım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Tabir-i Caizse – Gökhan Özen
NotesX
Analyse harmonique
Gökhan Özen – Tabir-i Caizse: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 8 fois contre 2 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 2× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 1× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 15× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 12× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 9× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 8× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 8× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 2× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 1× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 15× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 12× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 47 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×5
- Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×1
- Dbmaj7 Ab AbIVmaj7 → Icadence plagale FmVImaj7 → III ×1
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×1
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
- Dbmaj7 Fm AbIVmaj7 → vi FmVImaj7 → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 5 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Dbmaj7, Eb, Fm ; lisez-les comme iii–IVmaj7–V–vi en Ab ou v–VImaj7–VII–i en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Tabir-i Caizse – Gökhan Özen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Hakkı YalçınMusique : Gökhan Özen
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