Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İnandım – Sıla
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Abmaj7, Dbmaj7, Bbm7, Fm, C7 Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Dbmaj7 Abmaj7 Dbmaj7 Abmaj7
Dbmaj7
Bugün iyi bi' yerindeyim hayatın
Abmaj7
Kırılmış olabilirim
Dbmaj7
Dökülmüş olabilirim
Mevsimlerden kış öncesi bi' baharın
Abmaj7
Durulmuş olabilirim
Bbm7
Üzülmüş olabilirim, toplarım
Fm
İnandım sonuna kadar
Abmaj7 Bbm7 C7
Demedim gittiği yere kadar
Fm
Kalk kalk çocuk kalk
Abmaj7 Bbm7 C7
Yok öyle olduğu kadar
Fm
İnandım sonuna kadar
Abmaj7 Bbm7 C7
Demedim gittiği yere kadar
Fm
Kalk kalk çocuk kalk
Abmaj7 Bbm7 C7
Yok öyle olduğu kadar
Dbmaj7 C7 Fm
Olduğu kadaaaaaaar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İnandım – Sıla
NotesX
Analyse harmonique
Sıla – İnandım: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dbmaj7 et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle se pose sur Fm, Ab revient 8 fois contre 5 pour Fm et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Abmaj7 | Tonique — la maison | Ab · C · Eb · G | 8× |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V7/vi | C7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G · Bb | 5× |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 5× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 5× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 5× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb · G | 8× |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V7 | C7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G · Bb | 5× |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 5× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 28 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.
Enchaînements d'accords
- C7 Fm AbV7/vi → virésolution secondaire FmV7 → icadence en mineur harmonique ×4
- Dbmaj7 Abmaj7 AbIVmaj7 → Imaj7cadence plagale FmVImaj7 → IIImaj7 ×4
- Bbm7 C7 Abii7 → V7/vi Fmiv7 → V7iv → V ×4
- Bbm7 Fm Abii7 → vi Fmiv7 → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est C7 → Fm, entendu 4 fois. Du côté de Fm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Ab, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: C7 se résout une quarte plus haut sur Fm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Abmaj7, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C7, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dbmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Abmaj7, Dbmaj7, Bbm7, Fm — Imaj7–IVmaj7–ii7–vi côté Ab, IIImaj7–VImaj7–iv7–i côté Fm. C7 est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C7 → Fm (V7/vi → vi en Ab, V7 → i en Fm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Fm, la chanson scelle Fm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İnandım – Sıla à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sıla GençoğluMusique : Efe BahadırArrangement : Ozan Bayraşa
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