Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Saçma Sapan – Mustafa Ceceli
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Abmaj7, Dbmaj7, Cm7, Db, Cm, Bbm, Ab Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Db
Saçma sapan cümlelerden
Cm
Hayatımı mahveden gülmelerden
Abmaj7
İnandığım bu onca yeminlerden
Fm Dbmaj7 Cm
Unutuldu tüm bilinenler, off, yeniden gel
Ab
Gel parçalansın bütün doğrularım
Ben hayalimde sadece seni kurgularım
Fm Dbmaj7
Harap oldu duygularım ve kaçtı uykularım
Cm7
Benim kaygılarım var, acılarım, off
Abmaj7
Tükenmeyen ayrılık sancıları
Bbm Dbmaj7 Cm
Zamanla demir aldı gönlümün yolcuları
Fm Db
Saçma sapan cümlelerden
Cm7
Hayatımı mahveden gülmelerden
Abmaj7
İnandığım bu onca yeminlerden
Bbm
Elimden kayıp gidenlerden
Db Cm7
Ömrümden, aldın beni benden
Abmaj7
Şimdi haber yok o gemilerden
Gönüldedir gözümde silinenler
Fm Dbmaj7 Cm
Unutuldu tüm bilinenler, off, yeniden gel
Ab
Gel parçalansın bütün doğrularım
Ben hayalimde sadece seni kurgularım
Fm Dbmaj7
Harap oldu duygularım ve kaçtı uykularım
Cm7
Benim kaygılarım var, acılarım, off
Abmaj7
Tükenmeyen ayrılık sancıları
Bbm Dbmaj7 Cm
Zamanla demir aldı gönlümün yolcuları
Fm Db
Saçma sapan cümlelerden
Cm7
Hayatımı mahveden gülmelerden
Abmaj7
İnandığım bu onca yeminlerden
Bbm
Elimden kayıp gidenlerden
Db Cm7
Ömrümden, aldın beni benden
Abmaj7
Şimdi haber yok o gemilerden
Gönüldedir gözümde silinenler
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Saçma Sapan – Mustafa Ceceli
NotesX
Analyse harmonique
Mustafa Ceceli – Saçma Sapan: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Abmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Ab majeur, car elle se pose sur Ab, elle s'ouvre sur Fm et Ab revient 9 fois contre 7 pour Fm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Abmaj7 | Tonique — la maison | Ab · C · Eb · G | 7× |
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 2× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 4× |
| iii7 | Cm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G · Bb | 6× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 5× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 6× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 5× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 7× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 7× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb · G | 7× |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 2× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 4× |
| v7 | Cm7 | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G · Bb | 6× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 5× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 6× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 5× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 8 accords différents apparaissent 42 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 2 fois. Du côté de Ab, il se lit iii → vi; du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abmaj7, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm, Abmaj7, Dbmaj7, Cm7 ; lisez-les comme vi–Imaj7–IVmaj7–iii7 en Ab ou i–IIImaj7–VImaj7–v7 en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Abmaj7, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Saçma Sapan – Mustafa Ceceli à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Emir ŞamurMusique : Emir ŞamurArrangement : Mustafa Ceceli
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