Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Saçma Sapan – Mustafa Ceceli
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm, Abmaj7, Dbmaj7, Cm7, Db, Cm, Bbm, Ab Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Db
Saçma sapan cümlelerden
Cm
Hayatımı mahveden gülmelerden
Abmaj7
İnandığım bu onca yeminlerden
Fm Dbmaj7 Cm
Unutuldu tüm bilinenler, off, yeniden gel
Ab
Gel parçalansın bütün doğrularım
Ben hayalimde sadece seni kurgularım
Fm Dbmaj7
Harap oldu duygularım ve kaçtı uykularım
Cm7
Benim kaygılarım var, acılarım, off
Abmaj7
Tükenmeyen ayrılık sancıları
Bbm Dbmaj7 Cm
Zamanla demir aldı gönlümün yolcuları
Fm Db
Saçma sapan cümlelerden
Cm7
Hayatımı mahveden gülmelerden
Abmaj7
İnandığım bu onca yeminlerden
Bbm
Elimden kayıp gidenlerden
Db Cm7
Ömrümden, aldın beni benden
Abmaj7
Şimdi haber yok o gemilerden
Gönüldedir gözümde silinenler
Fm Dbmaj7 Cm
Unutuldu tüm bilinenler, off, yeniden gel
Ab
Gel parçalansın bütün doğrularım
Ben hayalimde sadece seni kurgularım
Fm Dbmaj7
Harap oldu duygularım ve kaçtı uykularım
Cm7
Benim kaygılarım var, acılarım, off
Abmaj7
Tükenmeyen ayrılık sancıları
Bbm Dbmaj7 Cm
Zamanla demir aldı gönlümün yolcuları
Fm Db
Saçma sapan cümlelerden
Cm7
Hayatımı mahveden gülmelerden
Abmaj7
İnandığım bu onca yeminlerden
Bbm
Elimden kayıp gidenlerden
Db Cm7
Ömrümden, aldın beni benden
Abmaj7
Şimdi haber yok o gemilerden
Gönüldedir gözümde silinenler
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Saçma Sapan – Mustafa Ceceli
NotasX
Análisis armónico
Mustafa Ceceli – Saçma Sapan: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Abmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Ab mayor, porque se detiene en Ab, empieza en Fm y Ab suena 9 veces frente a 7 de Fm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Abmaj7 | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb · G | 7× |
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 2× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 4× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G · Bb | 6× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 5× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab · C | 6× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 5× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 7× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 7× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb · G | 7× |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 2× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 4× |
| v7 | Cm7 | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G · Bb | 6× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 5× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — color cálido | Db · F · Ab · C | 6× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 5× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 42 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es Cm → Fm, se oye 2 veces. Desde Ab se lee como iii → vi; desde Fm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abmaj7, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbmaj7, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Fm, Abmaj7, Dbmaj7, Cm7; léelos como vi–Imaj7–IVmaj7–iii7 en Ab o i–IIImaj7–VImaj7–v7 en Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Abmaj7, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Saçma Sapan – Mustafa Ceceli en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Emir ŞamurMúsica: Emir ŞamurArreglo: Mustafa Ceceli
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