Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Seni Çektim İçime (Tuğçe Soysop) – Halil Sezai
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm7, Bbm7, Dbmaj7, Cm, Db Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm7 Bbm7 Cm7 Bbm7
Seni çektim içime, hava diye, sen diye diye
Cm7 Bbm7 Cm7 Bbm7
Sınırları zorladım, gitme diye, dön diye diye
Cm7 Bbm7 Cm7 Bbm7
Ooo
Cm Bbm7 Cm7 Bbm7
Seni buldum içimde, yara diye, sar diye diye
Cm7 Bbm7 Cm7 Bbm7
Zamanları topladım, al diye, kal diye diye
Cm7 Bbm7 Cm7 Bbm7
Ooo
Cm7 Dbmaj7 Cm7 Bbm7
Zamanı durdurun vuran yok, çığlıklar akıttım duyan yok
Cm7 Dbmaj7 Cm7 Db
Yok öyle biri, kimse yok, saklayın beni, örtün üstüme çiçekleri
Cm7 Bbm7
Halim yok, halim yok
Cm7 Bbm7 Cm7 Bbm7
Ooo
Cm7 Bbm7 Cm7 Bbm7 Cm7
Bir şeyler saklı içimde, sınırlar var bilmem ki niye niye
Bbm7 Cm7 Bbm7
Resimler eski halinde, saklayın beni, örtün üstüme çiçekleri
Cm7 Bbm7
Halim yok, halim yok
Cm7 Bbm7 Cm7 Bbm7
Ooo
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Seni Çektim İçime (Tuğçe Soysop) – Halil Sezai
NotesX
Analyse harmonique
Halil Sezai – Seni Çektim İçime (Tuğçe Soysop): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Bbm7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Ab majeur et F mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 23× |
| iii7 | Cm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G · Bb | 25× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 1× |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 2× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 1× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 23× |
| v7 | Cm7 | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G · Bb | 25× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 1× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 2× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 1× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm7, Bbm7, Dbmaj7, Cm ; lisez-les comme iii7–ii7–IVmaj7–iii en Ab ou v7–iv7–VImaj7–v en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. L'accord final est Bbm7 ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Seni Çektim İçime (Tuğçe Soysop) – Halil Sezai à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Halil SezaiMusique : Halil SezaiArrangement : Göksun Çavdar
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.