Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yanıma Gel – Halil Sezai
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Bm, Em, F#m, F#, Em7 Tonalité facile F# (capo 2)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Em Bm Em Bm
Em Bm
Aşk ateş olmuş şarabında
Em Bm
Saçların sarhoş
Em Bm
Aşk hüzün olmuş dudağında
Em Bm
Geceler sarhoş
F#m F# Em7
Yanıma gel, yanıma gel
Bm
Yanıma gel aman aman aman
Em Bm
Bir gece öyle bir gel ki
Em Bm
Dağıtarak saçlarını
Em Bm
Güzelsin öyle güzel
Em Bm
Bir eylül akşamında
F#m F# Em7
Yanıma gel, yanıma gel
Bm
Yanıma gel aman aman aman
Em Bm
Gözlerin tuzak şarkılara
Em Bm
Martılar sarhoş
Em Bm
Geceler bıçak yalnızlığa
Em Bm
Yüreğim sarhoş
F#m F# Em7
Yanıma gel, yanıma gel
Bm
Yanıma gel aman aman aman
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yanıma Gel – Halil Sezai
NotesX
Analyse harmonique
Halil Sezai – Yanıma Gel: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Ab majeur et F mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| biii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 17× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| bvi | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 14× |
| bvi7 | Em7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · D | 3× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| bvii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 3× |
| bVII | F# | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | F# · A# · C# | 3× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| bii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 3× |
| bII | F# | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F# · A# · C# | 3× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| #iv | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 17× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
| #vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 14× |
| #vii7 | Em7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · D | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 40 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F# est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#, suivez les notes de l'accord (F# · A# · C#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Bm, Em, F#m, F# portent la chanson : biii–bvi–bvii–bVII par rapport à Ab, #iv–#vii–bii–bII par rapport à Fm. F# assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). En finissant sur Bm, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yanıma Gel – Halil Sezai à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Halil SezaiMusique : Halil SezaiArrangement : Göksun Çavdar
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