Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Halil Sezai – Yanıma Gel Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Bm, Em, F#m, F#, Em7 Leichte Tonart F# (Kapo 2)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Em Bm Em Bm
Em Bm
Aşk ateş olmuş şarabında
Em Bm
Saçların sarhoş
Em Bm
Aşk hüzün olmuş dudağında
Em Bm
Geceler sarhoş
F#m F# Em7
Yanıma gel, yanıma gel
Bm
Yanıma gel aman aman aman
Em Bm
Bir gece öyle bir gel ki
Em Bm
Dağıtarak saçlarını
Em Bm
Güzelsin öyle güzel
Em Bm
Bir eylül akşamında
F#m F# Em7
Yanıma gel, yanıma gel
Bm
Yanıma gel aman aman aman
Em Bm
Gözlerin tuzak şarkılara
Em Bm
Martılar sarhoş
Em Bm
Geceler bıçak yalnızlığa
Em Bm
Yüreğim sarhoş
F#m F# Em7
Yanıma gel, yanıma gel
Bm
Yanıma gel aman aman aman
Ende des Songs Noch einmal?
Halil Sezai – Yanıma Gel Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Halil Sezai – Yanıma Gel: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Ab-Dur und F-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| biii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 17× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| III | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| bvi | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 14× |
| bvi7 | Em7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · D | 3× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| bvii | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 3× |
| bVII | F# | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | F# · A# · C# | 3× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| bii | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 3× |
| bII | F# | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F# · A# · C# | 3× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| #iv | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 17× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
| #vii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 14× |
| #vii7 | Em7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · D | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F# ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei F# den Akkordtönen (F# · A# · C#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Em als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Bm, Em, F#m, F# tragen den Song: biii–bvi–bvii–bVII bezogen auf Ab, #iv–#vii–bii–bII bezogen auf Fm. F# verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Mit dem Schluss auf Bm besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Halil Sezai – Yanıma Gel: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Halil SezaiMusik: Halil SezaiArrangement: Göksun Çavdar
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