Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İnziva – Merve Deniz
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Fm, Db, Bbm, Ab, Eb, Gdim, Gb Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Ab Cm Ab Fm Fm Ab Eb Cm Db
Fm Cm
Giyin gururun yokken fazla çıplak tenin
Fm Cm
Giyin aşkı ört üstüne buz gibi ellerin
Db Eb Fm
Bilirim nasıl yokluk yalnız geceleri
Db Bbm Cm
Ama olmuyor dikenlerin açtığı yaralar derin
Fm Cm
Yakanda kalsın parmak izlerim
Db
Giyin de git uzaklara
Bbm Cm
O uzaklar senin evin
Eb Fm
Benim bu inziva
Fm Cm
Kalsın parmak izlerim
Db
Giyin de git uzaklara
Bbm Gdim
O uzaklar senin evin
Cm Fm Cm Bbm Gdim Cm
Benim bu inzivaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
Fm Gdim
Ah gün geçer de kaybolur günahların
Db Bbm Cm Gb
Zaman kırar döker ama unutturur seni
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İnziva – Merve Deniz
NotesX
Analyse harmonique
Merve Deniz – İnziva: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Gb. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 11 fois contre 3 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 3× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 5× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 12× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 6× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 3× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 11× |
| bVII | Gb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Gb · Bb · Db | 1× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | 3× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 11× |
| bII | Gb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Gb · Bb · Db | 1× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | 3× |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 3× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 5× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 12× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 6× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 8 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Gb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×4
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×2
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 4 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, suivez les notes de l'accord (Gb · Bb · Db) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Cm, Fm, Db, Bbm portent la chanson : iii–vi–IV–ii par rapport à Ab, v–i–VI–iv par rapport à Fm. Gb assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Gb, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İnziva – Merve Deniz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Merve Deniz
Arel Koray NalbantMusique : Merve Deniz
Arel Koray NalbantArrangement : Can Oflaz
Arel Koray NalbantMusique : Merve Deniz
Arel Koray NalbantArrangement : Can Oflaz
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