Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Toz Taneleri – Sagopa Kajmer
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm, Cmaj7, C Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Cmaj7 Bm Cmaj7 Bm
Cmaj7
Hüznümün en yükseğinden şöyle baksan
Manzarama gözlerini alamazdın, gözlerini alırdılar
Bm
Mazi bazen mavi,bazen haki, bazen zifir
Ve mazidekiler bazen şeker bazen zehir
Cmaj7
Karanlığa yanaşır aydınlık
Limana yanaştığı gibi geminin, güzellik arayışın da çirkin
Bm
İçinde çok kişi var terketmediğin
Yapamasan da olsaydı en azından sarfetmişliğin
Cmaj7
Kaç kendinden, yarış mesafelerle
Ya da korkma seni kurtar savaş süvarilerle
Bm
Bak ben kopardım güneşten parçalar ellerimle
Fırlattım onun kardan adamlarına var gücümle
Cmaj7
Eksik kalan şiirlerini topluyorum bugünlerde
C
Ömrümün ve çıplak ayaklarımın izleri asfaltta
Bm
İki kişilikken teke düştüm hayatta
Ama duble söyledim rakımı masama inatla
Cmaj7
Uçur beni rüzgar toz taneleri gibi
Bm
Burdan uzağa doğru
Cmaj7
Gel beni kurtar, alalım başımızı
Bm
Gidelim uzağa doğru
Cmaj7
Elimde bir gül var, dikenleri sivri
Bm
Batar tenime doğru
Cmaj7
Bu kaçıncı ihtar hayatın iki dudağı
Bm
Arasından yüzüme doğru
Cmaj7
Sakladım benim için beni bana
Bm
Hatırlatır zor zamanda beni bana diye
Cmaj7 Bm
Cmaj7
Yaşıyor gibi yapıp aralarında ölü de gezdim ama
Üzerimden düşen ölü toprağının tozunu tekmeledim
Bm
Sonra nefes kadar hafifledim, iyi
Güzel hafifken herşey ağırlaştı hiddetim
Cmaj7
Yerle gök arasında ortaya bakarken
Gözüm tam o anda içime oturur öküzüm.
Bm
Zaman belli zaman gelip yanaklarımdan makas alır
Gözümün önüne düşer dün ve bugün parçalanır
Cmaj7
Gözümün önünde, ah be hayat bir kez de
Bm
bir dediğimi ikilettirme, duymak istemiyorum işittirme
Bm
Ciğerimi onun mangalında pişirttirme
Cmaj7
Işıkları yuttu gece, kalem uyandı gece gece
Yarınlarımın cümlelerini kuruyorum şu an hece hece
Bm
Ben mırıldanan adam
Dilsiz odam sanki okyanusun ortasında ıssız adam
Cmaj7
Uçur beni rüzgar toz taneleri gibi
Bm
Burdan uzağa doğru
Cmaj7
Gel beni kurtar, alalım başımızı
Bm
Gidelim uzağa doğru
Cmaj7
Elimde bir gül var, dikenleri sivri
Bm
Batar tenime doğru
Cmaj7
Bu kaçıncı ihtar hayatın iki dudağı
Bm
Arasından yüzüme doğru
Cmaj7
Sakladım benim için beni bana
Bm
Hatırlatır zor zamanda beni bana diye
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Toz Taneleri – Sagopa Kajmer
NotesX
Analyse harmonique
Sagopa Kajmer – Toz Taneleri: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cmaj7 et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre G majeur et E mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 22× |
| III | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 21× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 1× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 22× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 21× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 1× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 3 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Bm, Cmaj7, C — iii–IVmaj7–IV côté G, v–VImaj7–VI côté Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. En finissant sur Bm, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Toz Taneleri – Sagopa Kajmer à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Sagopa KajmerMusique : Sagopa Kajmer
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