Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bitti – Aleyna Tilki
Tonalité G majeur – E mineur Accords D, Em, C Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em D C
x2
Em
İçime herkese yasaklı
D C
Kimseyi koyamam onun yerine
Em
Tüm bildiklerim geçmişte saklı
D C
Çünkü yaptığı her şey yasaktı
Em
Hislerim gittiği yerde kaldı
D C
Ben de salındım hayat savurdukça
Em
Bu rüzgarlar bu yüzden anlamlı
D C
Savurdu sadece saçlarımı senden
Em D
Tek farkı saçlarım salınır rüzgarda
C Em
En azından hiç yüreğim acımaz
D C
Beni sessizce gömün o ormanlara
Em
Bu anca böyle aşılır
C
Tüm hislerim beni yeniden bulur
D
Artık daha iyi günler benim olur
Em D
Bitti, bitti
C
Kurtuldum o korkak düşlerimden
D
Gerçeğe dönen o kabuslar
Em D
Bitti, bitti
C D Em
Em
Bu şehir senle anlamlı
D C
Olmadığında duramam yerimde
Em
Kaç ölü bu nehrin altı
D C
İzlerken hiç korkmadın mı
Em D C
Suçum yok aklım gelir gider gitmezsin sen
Em D C Em D C
Özrüm yok çünkü en beyazdım been
Em D C
C
Tüm hislerim beni yeniden bulur
D
Artık daha iyi günler benim olur
Em D
Bitti, bitti
C
Kurtuldum o korkak düşlerimden
D
Gerçeğe dönen o kabuslar
Em D
Bitti, bitti
C D
Tek farkı saçlarım salınır rüzgarda
Em
En azından hiç yüreğim acımaz
D
Beni sessizce gömün o ormanlara
C D Em D Em D C
Bu anca böyle aşılır
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bitti – Aleyna Tilki
NotesX
Analyse harmonique
Aleyna Tilki – Bitti: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em et Em revient 22 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 21× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 27× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 22× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 22× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 21× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 27× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 3 accords différents apparaissent 70 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×12
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×8
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×7
Le passage à surveiller est C → Em, entendu 12 fois. Du côté de Em, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de G, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. D, Em, C portent la chanson : V–vi–IV par rapport à G, VII–i–VI par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C → Em (IV → vi en G, VI → i en Em) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bitti – Aleyna Tilki à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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