Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sertlik Kanında Var Hayatın – Sagopa Kajmer
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Cm Tonalité facile F (capo 3)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm
Arkada kalmış gözlerin sahipleri dertte, yumruktan güçlü sözlerle bu adam harpte
Ataklarım atak, an gelir, zaman, geldim, der, zevkten 4 köşe olan ring bana, savaş, der
Bir sert tavırla karşılarsa seni hayat, bir dirsek darbesi kadar da can yaksa
Cm
Buna da dayanacak o gücü bulursun
Fm
Sertlik kanında var hayatın,anladın mı hayatım? anlattım ben
Kaçıyorum iyi olmanın yetmediği o yerlerden
Cm
Karartan içimi kopkoyu renklerden
Topladım beni yerden, yerle bir olduğum yerlerden ben
Fm
Eldivenler ellerimde, hayat ringimde
Cm
Ding dong, sesi ile king kong uyanır içimde
Bir gong çalar, ben buz ,soğuk kanlı, fedaim bileklerinden ilhamlı
Fm
Güler yüzlü mü sandın, sertlik kanında var hayatın
Cm
Bu ilk arbedesi değil, sonuncusu asla, onun değil umrunda
Fm
Kendin gibi mi sandın, sertlik kanında var hayatın
Cm
Bu ilk saldırısı değil, sonuncusu asla, kimisi dayanamaz fazla
Fm
Geleceği yakınıma alıp ona bakıp bakıp dalsam, eğer bana iyi gelecekse
Cm
Gelmeyecekse yakınıma yanaştırmayıp uzak edebilsem kilometrelerce
Fm Cm
Hey, bekle, beni al ve götür gitmek istediğim yerlere acele
Cm Fm
Sertlik kanında var hayatın, anladın mı? Anlattım
Fm
Karanlık hüküm sürer eğer ışıktan zerre yoksa, bir an karanlık çöker güneş orada olsa da
Cm
Ben yalnızım kalabalıkta, milyon insan ortalıkta, gördü gözüm,satılık da kiralık da
Fm
Ne işim var değerliyken şu değersiz parsada, dağıtırım toparlanmam biraz güç olsa da
Cm
4 tarafı tedirginlik çevrili bu arsada korkmuyorum, korku çevremi aç kurt gibi sarsa da
Fm
Bildiğim şey bilmediğimin üzerinde değil şu an
Cm
Sichuan biberi gibi aroması bir garip gelir tadana, rutubetin çürüttüğü duvarlara badana
Fm
Olanları yapan olacaklar için daha hırslı
Cm
Gündüzler akşamlarımdan daha hızlı geçiyor, yine beni seçiyor rastgele, olsun, o çakalsa ben hergele
Fm
Kemiklerin sağlam mı, bugün de hayatta olduğun için sevincimden ağlayayım mı
Cm
Ben hep kendime böyle derim, aynam şikayet yerim, hikaye buysa kahraman benim, eğer yaptıysam var bir nedenim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sertlik Kanında Var Hayatın – Sagopa Kajmer
NotesX
Analyse harmonique
Sagopa Kajmer – Sertlik Kanında Var Hayatın: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 13 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 13× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 13× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 13× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 13× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 2 accords différents apparaissent 26 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×11
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 11 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm, Cm ; lisez-les comme vi–iii en Ab ou i–v en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sertlik Kanında Var Hayatın – Sagopa Kajmer à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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